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公共敘事退潮了嗎?私人故事向哪里去?來自FIRST影展的疑問

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公共敘事退潮了嗎?私人故事向哪里去?來自FIRST影展的疑問

作為國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的青年影展,F(xiàn)IRST的入圍片單在一定程度上展現(xiàn)了華語青年電影人們的創(chuàng)作生態(tài):他們?cè)陉P(guān)心什么?是冒犯還是固守?他們的困頓于何處?

FIRST影展現(xiàn)場(chǎng)

界面新聞?dòng)浾?| 徐魯青

界面新聞編輯 | 黃月

17FIRST青年電影展昨晚在西寧閉幕,本屆主競(jìng)賽共有13部劇情長(zhǎng)片、5部紀(jì)錄長(zhǎng)片入圍。最終,秦天導(dǎo)演的作品《但愿人長(zhǎng)久》獲得最佳劇情長(zhǎng)片,《漫漫長(zhǎng)日》導(dǎo)演王子川當(dāng)選最佳導(dǎo)演,《巢》獲得最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

“家庭、婚姻生活、情感關(guān)系構(gòu)成了大部分影片的核心敘事……個(gè)體表達(dá)在不斷受限的外部環(huán)境下,影片內(nèi)外傳遞出某種關(guān)照現(xiàn)實(shí)的困頓?!北緦肍IRST的評(píng)審寄語如此評(píng)價(jià)入圍的競(jìng)賽作品們。作為國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的青年影展,F(xiàn)IRST的入圍片單在一定程度上展現(xiàn)了華語青年電影人們的創(chuàng)作生態(tài):他們?cè)陉P(guān)心什么?是冒犯還是固守?他們的困頓于何處?

FIRST青年電影展紀(jì)念逝世導(dǎo)演萬瑪才旦

01 故鄉(xiāng)主題:城市影像增多,方言成為“殺器”

《但愿人長(zhǎng)久》的導(dǎo)演秦天在返場(chǎng)談里談到了他做導(dǎo)演前賣燒烤的經(jīng)歷,“我開了燒烤店之后,才知道市場(chǎng)上你可以選到五十年、四十年或者三十年的凍肉,它們的價(jià)格都是什么樣的?!?/span>

秦天大學(xué)時(shí)讀經(jīng)濟(jì)學(xué),為了拍電影回到成都老家,干過游泳救生員、閃送、燒烤、網(wǎng)約車司機(jī)……他從這些經(jīng)歷里吸收養(yǎng)料,并寫進(jìn)一個(gè)個(gè)劇本里。這部電影是他導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片,也是今年主競(jìng)賽單元的FIRST最佳劇情長(zhǎng)片。

《但愿人長(zhǎng)久》描繪了三代女性群像。從四川縣城來到成都打拼的夏蟬在城市尋求棲身之地,試圖建造新的故鄉(xiāng)。秦天以遷徙與故土作為故事主線,升學(xué)擇校、城鄉(xiāng)差距、代際隔閡等社會(huì)問題交織其中,以車流和高樓呈現(xiàn)成都景觀,穿插著被拆遷的老房子、外婆做的葉兒耙、成都市井小巷等畫面。秦天希望在電影中探討城市化進(jìn)程,及其帶來或主動(dòng)或被動(dòng)的遷徙。“2010年之后,我開始想,什么樣的人是更具有當(dāng)代性的?從遷徙的角度來看,是女性,她們經(jīng)歷過身份、地位與處境的劇變,所以我選擇了女性作為視點(diǎn)?!?/span>

在歷屆FIRST入圍片單中,故鄉(xiāng)是一個(gè)常見的主題。本屆許多作品都呈現(xiàn)了對(duì)于故土與身份的代際性認(rèn)知,以及出走后再次凝視故土的復(fù)雜情緒,從家庭到校園,從鄉(xiāng)村到城市。

在《乘船而去》里,離鄉(xiāng)工作的子女回村照顧母親時(shí),不斷發(fā)現(xiàn)母親的秘密,也逐漸失去與故鄉(xiāng)最后的連接;位于山東省南部的“蒼山”是一個(gè)已經(jīng)消失了的地名,也是導(dǎo)演張帆的故鄉(xiāng),他的首作《蒼山》講述的是逃避過往的小妹在上海做家政工,后來又重新回到故鄉(xiāng)蒼山的故事。

北方依舊蒼涼破敗,南方仍然曖昧潮濕,鄉(xiāng)鎮(zhèn)是最多創(chuàng)作者熱衷的場(chǎng)景,但城市影像也比以往更受關(guān)注。在采訪中,FIRST影展創(chuàng)始人宋文提到:早期我們的作者電影比較聚焦在講鄉(xiāng)村生活、或者城中村的困境,到最近一個(gè)明顯的變化是,低成本的、關(guān)注城市人家庭關(guān)系、自身困境的作品越來越多。從2019年的《春江水暖》開始,后來又有了《雨打芭蕉》這些作品。

故土關(guān)系外化的另一個(gè)體現(xiàn)是方言的運(yùn)用。短片預(yù)審評(píng)委、影評(píng)人子戈說,“我看了七百多部短片,方言創(chuàng)作的有一百多部。《軍軍》里的山西方言,《去馬廠》里河南人當(dāng)著北京人說的普通話,背著北京人說的老家話,《但愿人長(zhǎng)久》里真正的成都人才不會(huì)說普通話。當(dāng)方言成為作者電影的一大殺器,創(chuàng)作者們需要持續(xù)思考的是,方言如何延宕影像意義,而不是淪為刻板景觀的輔助?怎樣避免方言簡(jiǎn)化為身份符號(hào)的表達(dá)?當(dāng)方言常與大量文學(xué)性表達(dá)夾雜時(shí)——如網(wǎng)友評(píng)論,十部文藝片九部要讀詩——如何避免文本語言威脅視聽,不使影像成為文本的圖解?

02 女性影像:私密是否有可能抵達(dá)公共

“我覺得整體來看就是表達(dá)的收縮,大多數(shù)電影都是朝向個(gè)體、家庭,其中帶有無奈感的和解。”在本屆FIRST關(guān)注女性影像的FIRST FRAME主題論壇中,學(xué)者戴錦華如此評(píng)價(jià)這次評(píng)選的感受。

今年FIRST參賽影片中,女性導(dǎo)演占比31%,是影展歷年最高的一年。本屆FIRST FRAME單元入圍的影片涉及中產(chǎn)階級(jí)家庭、身體的探索、不同年齡層女性的困境,關(guān)于底層女性、邊緣群體的影像相對(duì)較少。在女性影像涌現(xiàn)之時(shí),我們或許需要思考,如何避免題材趨同、觀點(diǎn)蓋過內(nèi)容,如何在自身經(jīng)驗(yàn)范圍之外,看到更廣闊的女性群體處境。

《這個(gè)女人》是FIRST FRAME單元的年度影像——一個(gè)三十五歲的普通女人,在疫情失去工作后回老家尋找出路,在各種親密關(guān)系中游走探索。這是一部虛實(shí)交融的偽紀(jì)錄片,主角在影片最開始直視攝影機(jī)鏡頭如同紀(jì)錄片訪談,后來又進(jìn)入到標(biāo)準(zhǔn)劇情片情境中,引誘觀影者猜測(cè)她的丈夫與情人到底是誰,最后嘲弄了所有人的預(yù)期,推翻看似流暢存在的現(xiàn)實(shí)。 

入圍片單中的私影像創(chuàng)作數(shù)量突出,許多影片都回到了單一空間內(nèi)的制作模式,或因疫情導(dǎo)致行動(dòng)受阻,也或因制片預(yù)算有限。但這些電影仍然在受限的空間中發(fā)揮出了創(chuàng)造力,比如《長(zhǎng)談》《試鏡》等作品。

試鏡》中,兩位女主角間進(jìn)行了漫長(zhǎng)深切的對(duì)話。這是一部帶有自傳屬性的電影,兩位女主角似乎是導(dǎo)演曹冼將自己一分為二的兩個(gè)鏡面——一位導(dǎo)演,一位演員,試鏡的女導(dǎo)演在最后又變成了一個(gè)被試鏡”的人,開始講述自己的傷痛。映后評(píng)價(jià)兩極分明,戴錦華認(rèn)為導(dǎo)演止于把個(gè)人生命的創(chuàng)痛停留在獨(dú)白形式,很多優(yōu)秀的青年創(chuàng)作者存在的問題,是我就想把作品拍出來,不知道拍給誰,作品就變成了獨(dú)白,而不是講述,不是‘我說給你聽。然而,在電影返場(chǎng)談中,有數(shù)位觀眾表示對(duì)電影中二位女性間綿長(zhǎng)細(xì)膩的對(duì)話感同身受。

戴錦華還提到了自己的一個(gè)觀察,如今整體的電影創(chuàng)作都呈現(xiàn)出向內(nèi)的收縮性——然而私密影像一定次于公共表達(dá)嗎?這二者一定是二元對(duì)立的嗎?或許更重要的,是女性電影如何挑戰(zhàn)影史中傳統(tǒng)的抵達(dá)公共的方式,讓私人影像、私人經(jīng)驗(yàn)也能夠走向更廣闊的意義 。戴錦華說,“現(xiàn)在的問題不是重新用當(dāng)年的方式去表達(dá)公共議題,拒絕私密問題,而是如何讓私密成為一個(gè)抵達(dá)公共性的路徑。每個(gè)創(chuàng)作者應(yīng)該有一點(diǎn)反思或者抽離,試試再換一下角度來看我們自己的位置,看見一些不一樣的、比如不同階層的生活樣態(tài)的人?!?/span>

03 紀(jì)錄片:社會(huì)議題退場(chǎng),家庭影像突出

電影《巢》獲得了這屆FIRST的最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。八年前,導(dǎo)演秦瀟越在一次放映會(huì)上遇到了《巢》的拍攝對(duì)象房君?!畾q,想做文物修復(fù),同父母蝸居在靜安寺30平米老房子的人。在最開始,秦瀟越只是想拍一部關(guān)于理想的短片,但她沒料到的是,自己從此進(jìn)入了一家人的痛苦糾葛,鏡頭也成了他們傾訴內(nèi)心痛苦的出口,隨著拍攝時(shí)間的延長(zhǎng),勾連出了越來越多的時(shí)代記憶。

在影片后半部分,秦瀟越開始懷疑自己,原本作為局外觀察者的她,聲音幾次都出現(xiàn)在了電影里:“我拍這些會(huì)不會(huì)影響到你的生活?”她一再問道。電影映后,導(dǎo)演回憶制作這部電影的過程:“有時(shí)覺得自己就像房君睿,拿著他要修復(fù)的碗,在黑漆漆的房間里不知道怎么辦。

《巢》最終呈現(xiàn)的文本議題是復(fù)雜的,除了導(dǎo)演自言的理想失落,也關(guān)于物質(zhì)與精神生活、紀(jì)錄片與拍攝者、代際關(guān)系,以及對(duì)民主空間的理解。

本屆FIRST紀(jì)錄片單元共有五部長(zhǎng)片入圍,三部涉及家庭、代際與情感困境。觀眾票選中評(píng)分最高的《風(fēng)起前的蒲公英》,關(guān)注的是一所北京進(jìn)城務(wù)工子女中學(xué)因大興機(jī)場(chǎng)修建需要搬遷,學(xué)校合唱團(tuán)面臨離別的故事。雖然涉及流動(dòng)兒童、城市擴(kuò)張與拆遷等議題,但影片絕大多數(shù)篇幅都聚焦于合唱團(tuán)的苦樂悲喜?!督痣u冠的公雞》則聚焦母女關(guān)系,女兒自殺后,母親在痛苦中掙扎,為了彌補(bǔ)缺憾,她又養(yǎng)育了一個(gè)女兒,女兒青春叛逆期難以相處,母親則困于黑暗的隧道中。

本次紀(jì)錄片的預(yù)審評(píng)委黎小鋒的作品曾在2016年的FIRST獲得最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng),對(duì)比兩屆入圍片單,他評(píng)價(jià):“那一年的入圍片創(chuàng)作手法大都偏觀察型,社會(huì)議題性更強(qiáng)?!饵S星綠地滿天紅》觀察的是中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)左翼群體,我們做的《昨日狂想曲》則是關(guān)于一個(gè)堂吉訶德式的人物要建立一個(gè)共產(chǎn)主義大學(xué)。這幾年很明顯的趨勢(shì)是私影像、家庭影像在增加?!绷硪晃活A(yù)審評(píng)審沈燕妮則向界面文化記者提到,在五十多部報(bào)名作品里,只有2-3部作品直接或間接與疫情有關(guān)。

青年影展為獨(dú)立紀(jì)錄片提供了些許被看見的機(jī)會(huì),FIRST紀(jì)錄片單元曾出現(xiàn)了《囚》《四個(gè)春天》《棒!少年》等口碑頗高的作品,而諸多影評(píng)人對(duì)這屆FIRST的共識(shí)是一個(gè)紀(jì)錄片“小年”。宋文說:“我認(rèn)為這幾年都是小年,紀(jì)錄片作品比較少?!?/span>

FIRST紀(jì)錄片實(shí)驗(yàn)室執(zhí)委會(huì)委員張新偉也向界面文化記者談到了紀(jì)錄片導(dǎo)演的困境,“能上院線的紀(jì)錄片非常少。獨(dú)立紀(jì)錄片此前有幾年生存環(huán)境稍微好一點(diǎn),比如《人生一串》《我在故宮修文物》在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)火了,平臺(tái)就會(huì)去委托作者型導(dǎo)演拍片。最近幾年這樣的機(jī)會(huì)少了,紀(jì)錄片導(dǎo)演生存更加艱難了?!彼挝难a(bǔ)充道,從全世界的范疇內(nèi)來看,能夠在主流院線里廣泛傳播、得到很好票房的紀(jì)錄片都不多?!拔覀儾荒芟萑氲侥菢拥恼Z境里,但是我們應(yīng)該創(chuàng)造出更多傳播的渠道,比如大學(xué)的圖書館、學(xué)術(shù)場(chǎng)地,應(yīng)該給紀(jì)錄片更多的放映和討論機(jī)會(huì)?!?/span>

(本文圖片均來自FIRST青年電影展主辦方,經(jīng)授權(quán)使用。)

未經(jīng)正式授權(quán)嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載本文,侵權(quán)必究。

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作為國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的青年影展,F(xiàn)IRST的入圍片單在一定程度上展現(xiàn)了華語青年電影人們的創(chuàng)作生態(tài):他們?cè)陉P(guān)心什么?是冒犯還是固守?他們的困頓于何處?

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17FIRST青年電影展昨晚在西寧閉幕,本屆主競(jìng)賽共有13部劇情長(zhǎng)片、5部紀(jì)錄長(zhǎng)片入圍。最終,秦天導(dǎo)演的作品《但愿人長(zhǎng)久》獲得最佳劇情長(zhǎng)片,《漫漫長(zhǎng)日》導(dǎo)演王子川當(dāng)選最佳導(dǎo)演,《巢》獲得最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

“家庭、婚姻生活、情感關(guān)系構(gòu)成了大部分影片的核心敘事……個(gè)體表達(dá)在不斷受限的外部環(huán)境下,影片內(nèi)外傳遞出某種關(guān)照現(xiàn)實(shí)的困頓?!北緦肍IRST的評(píng)審寄語如此評(píng)價(jià)入圍的競(jìng)賽作品們。作為國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的青年影展,F(xiàn)IRST的入圍片單在一定程度上展現(xiàn)了華語青年電影人們的創(chuàng)作生態(tài):他們?cè)陉P(guān)心什么?是冒犯還是固守?他們的困頓于何處?

FIRST青年電影展紀(jì)念逝世導(dǎo)演萬瑪才旦

01 故鄉(xiāng)主題:城市影像增多,方言成為“殺器”

《但愿人長(zhǎng)久》的導(dǎo)演秦天在返場(chǎng)談里談到了他做導(dǎo)演前賣燒烤的經(jīng)歷,“我開了燒烤店之后,才知道市場(chǎng)上你可以選到五十年、四十年或者三十年的凍肉,它們的價(jià)格都是什么樣的?!?/span>

秦天大學(xué)時(shí)讀經(jīng)濟(jì)學(xué),為了拍電影回到成都老家,干過游泳救生員、閃送、燒烤、網(wǎng)約車司機(jī)……他從這些經(jīng)歷里吸收養(yǎng)料,并寫進(jìn)一個(gè)個(gè)劇本里。這部電影是他導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片,也是今年主競(jìng)賽單元的FIRST最佳劇情長(zhǎng)片。

《但愿人長(zhǎng)久》描繪了三代女性群像。從四川縣城來到成都打拼的夏蟬在城市尋求棲身之地,試圖建造新的故鄉(xiāng)。秦天以遷徙與故土作為故事主線,升學(xué)擇校、城鄉(xiāng)差距、代際隔閡等社會(huì)問題交織其中,以車流和高樓呈現(xiàn)成都景觀,穿插著被拆遷的老房子、外婆做的葉兒耙、成都市井小巷等畫面。秦天希望在電影中探討城市化進(jìn)程,及其帶來或主動(dòng)或被動(dòng)的遷徙。“2010年之后,我開始想,什么樣的人是更具有當(dāng)代性的?從遷徙的角度來看,是女性,她們經(jīng)歷過身份、地位與處境的劇變,所以我選擇了女性作為視點(diǎn)?!?/span>

在歷屆FIRST入圍片單中,故鄉(xiāng)是一個(gè)常見的主題。本屆許多作品都呈現(xiàn)了對(duì)于故土與身份的代際性認(rèn)知,以及出走后再次凝視故土的復(fù)雜情緒,從家庭到校園,從鄉(xiāng)村到城市。

在《乘船而去》里,離鄉(xiāng)工作的子女回村照顧母親時(shí),不斷發(fā)現(xiàn)母親的秘密,也逐漸失去與故鄉(xiāng)最后的連接;位于山東省南部的“蒼山”是一個(gè)已經(jīng)消失了的地名,也是導(dǎo)演張帆的故鄉(xiāng),他的首作《蒼山》講述的是逃避過往的小妹在上海做家政工,后來又重新回到故鄉(xiāng)蒼山的故事。

北方依舊蒼涼破敗,南方仍然曖昧潮濕,鄉(xiāng)鎮(zhèn)是最多創(chuàng)作者熱衷的場(chǎng)景,但城市影像也比以往更受關(guān)注。在采訪中,FIRST影展創(chuàng)始人宋文提到:早期我們的作者電影比較聚焦在講鄉(xiāng)村生活、或者城中村的困境,到最近一個(gè)明顯的變化是,低成本的、關(guān)注城市人家庭關(guān)系、自身困境的作品越來越多。從2019年的《春江水暖》開始,后來又有了《雨打芭蕉》這些作品。

故土關(guān)系外化的另一個(gè)體現(xiàn)是方言的運(yùn)用。短片預(yù)審評(píng)委、影評(píng)人子戈說,“我看了七百多部短片,方言創(chuàng)作的有一百多部。《軍軍》里的山西方言,《去馬廠》里河南人當(dāng)著北京人說的普通話,背著北京人說的老家話,《但愿人長(zhǎng)久》里真正的成都人才不會(huì)說普通話。當(dāng)方言成為作者電影的一大殺器,創(chuàng)作者們需要持續(xù)思考的是,方言如何延宕影像意義,而不是淪為刻板景觀的輔助?怎樣避免方言簡(jiǎn)化為身份符號(hào)的表達(dá)?當(dāng)方言常與大量文學(xué)性表達(dá)夾雜時(shí)——如網(wǎng)友評(píng)論,十部文藝片九部要讀詩——如何避免文本語言威脅視聽,不使影像成為文本的圖解?

02 女性影像:私密是否有可能抵達(dá)公共

“我覺得整體來看就是表達(dá)的收縮,大多數(shù)電影都是朝向個(gè)體、家庭,其中帶有無奈感的和解。”在本屆FIRST關(guān)注女性影像的FIRST FRAME主題論壇中,學(xué)者戴錦華如此評(píng)價(jià)這次評(píng)選的感受。

今年FIRST參賽影片中,女性導(dǎo)演占比31%,是影展歷年最高的一年。本屆FIRST FRAME單元入圍的影片涉及中產(chǎn)階級(jí)家庭、身體的探索、不同年齡層女性的困境,關(guān)于底層女性、邊緣群體的影像相對(duì)較少。在女性影像涌現(xiàn)之時(shí),我們或許需要思考,如何避免題材趨同、觀點(diǎn)蓋過內(nèi)容,如何在自身經(jīng)驗(yàn)范圍之外,看到更廣闊的女性群體處境。

《這個(gè)女人》是FIRST FRAME單元的年度影像——一個(gè)三十五歲的普通女人,在疫情失去工作后回老家尋找出路,在各種親密關(guān)系中游走探索。這是一部虛實(shí)交融的偽紀(jì)錄片,主角在影片最開始直視攝影機(jī)鏡頭如同紀(jì)錄片訪談,后來又進(jìn)入到標(biāo)準(zhǔn)劇情片情境中,引誘觀影者猜測(cè)她的丈夫與情人到底是誰,最后嘲弄了所有人的預(yù)期,推翻看似流暢存在的現(xiàn)實(shí)。 

入圍片單中的私影像創(chuàng)作數(shù)量突出,許多影片都回到了單一空間內(nèi)的制作模式,或因疫情導(dǎo)致行動(dòng)受阻,也或因制片預(yù)算有限。但這些電影仍然在受限的空間中發(fā)揮出了創(chuàng)造力,比如《長(zhǎng)談》《試鏡》等作品。

試鏡》中,兩位女主角間進(jìn)行了漫長(zhǎng)深切的對(duì)話。這是一部帶有自傳屬性的電影,兩位女主角似乎是導(dǎo)演曹冼將自己一分為二的兩個(gè)鏡面——一位導(dǎo)演,一位演員,試鏡的女導(dǎo)演在最后又變成了一個(gè)被試鏡”的人,開始講述自己的傷痛。映后評(píng)價(jià)兩極分明,戴錦華認(rèn)為導(dǎo)演止于把個(gè)人生命的創(chuàng)痛停留在獨(dú)白形式,很多優(yōu)秀的青年創(chuàng)作者存在的問題,是我就想把作品拍出來,不知道拍給誰,作品就變成了獨(dú)白,而不是講述,不是‘我說給你聽然而,在電影返場(chǎng)談中,有數(shù)位觀眾表示對(duì)電影中二位女性間綿長(zhǎng)細(xì)膩的對(duì)話感同身受。

戴錦華還提到了自己的一個(gè)觀察,如今整體的電影創(chuàng)作都呈現(xiàn)出向內(nèi)的收縮性——然而私密影像一定次于公共表達(dá)嗎?這二者一定是二元對(duì)立的嗎?或許更重要的,是女性電影如何挑戰(zhàn)影史中傳統(tǒng)的抵達(dá)公共的方式,讓私人影像、私人經(jīng)驗(yàn)也能夠走向更廣闊的意義 。戴錦華說,“現(xiàn)在的問題不是重新用當(dāng)年的方式去表達(dá)公共議題,拒絕私密問題,而是如何讓私密成為一個(gè)抵達(dá)公共性的路徑。每個(gè)創(chuàng)作者應(yīng)該有一點(diǎn)反思或者抽離,試試再換一下角度來看我們自己的位置,看見一些不一樣的、比如不同階層的生活樣態(tài)的人?!?/span>

03 紀(jì)錄片:社會(huì)議題退場(chǎng),家庭影像突出

電影《巢》獲得了這屆FIRST的最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。八年前,導(dǎo)演秦瀟越在一次放映會(huì)上遇到了《巢》的拍攝對(duì)象房君?!畾q,想做文物修復(fù),同父母蝸居在靜安寺30平米老房子的人。在最開始,秦瀟越只是想拍一部關(guān)于理想的短片,但她沒料到的是,自己從此進(jìn)入了一家人的痛苦糾葛,鏡頭也成了他們傾訴內(nèi)心痛苦的出口,隨著拍攝時(shí)間的延長(zhǎng),勾連出了越來越多的時(shí)代記憶。

在影片后半部分,秦瀟越開始懷疑自己,原本作為局外觀察者的她,聲音幾次都出現(xiàn)在了電影里:“我拍這些會(huì)不會(huì)影響到你的生活?”她一再問道。電影映后,導(dǎo)演回憶制作這部電影的過程:“有時(shí)覺得自己就像房君睿,拿著他要修復(fù)的碗,在黑漆漆的房間里不知道怎么辦。

《巢》最終呈現(xiàn)的文本議題是復(fù)雜的,除了導(dǎo)演自言的理想失落,也關(guān)于物質(zhì)與精神生活、紀(jì)錄片與拍攝者、代際關(guān)系,以及對(duì)民主空間的理解。

本屆FIRST紀(jì)錄片單元共有五部長(zhǎng)片入圍,三部涉及家庭、代際與情感困境。觀眾票選中評(píng)分最高的《風(fēng)起前的蒲公英》,關(guān)注的是一所北京進(jìn)城務(wù)工子女中學(xué)因大興機(jī)場(chǎng)修建需要搬遷,學(xué)校合唱團(tuán)面臨離別的故事。雖然涉及流動(dòng)兒童、城市擴(kuò)張與拆遷等議題,但影片絕大多數(shù)篇幅都聚焦于合唱團(tuán)的苦樂悲喜?!督痣u冠的公雞》則聚焦母女關(guān)系,女兒自殺后,母親在痛苦中掙扎,為了彌補(bǔ)缺憾,她又養(yǎng)育了一個(gè)女兒,女兒青春叛逆期難以相處,母親則困于黑暗的隧道中。

本次紀(jì)錄片的預(yù)審評(píng)委黎小鋒的作品曾在2016年的FIRST獲得最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng),對(duì)比兩屆入圍片單,他評(píng)價(jià):“那一年的入圍片創(chuàng)作手法大都偏觀察型,社會(huì)議題性更強(qiáng)。《黃星綠地滿天紅》觀察的是中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)左翼群體,我們做的《昨日狂想曲》則是關(guān)于一個(gè)堂吉訶德式的人物要建立一個(gè)共產(chǎn)主義大學(xué)。這幾年很明顯的趨勢(shì)是私影像、家庭影像在增加?!绷硪晃活A(yù)審評(píng)審沈燕妮則向界面文化記者提到,在五十多部報(bào)名作品里,只有2-3部作品直接或間接與疫情有關(guān)。

青年影展為獨(dú)立紀(jì)錄片提供了些許被看見的機(jī)會(huì),FIRST紀(jì)錄片單元曾出現(xiàn)了《囚》《四個(gè)春天》《棒!少年》等口碑頗高的作品,而諸多影評(píng)人對(duì)這屆FIRST的共識(shí)是一個(gè)紀(jì)錄片“小年”。宋文說:“我認(rèn)為這幾年都是小年,紀(jì)錄片作品比較少?!?/span>

FIRST紀(jì)錄片實(shí)驗(yàn)室執(zhí)委會(huì)委員張新偉也向界面文化記者談到了紀(jì)錄片導(dǎo)演的困境,“能上院線的紀(jì)錄片非常少。獨(dú)立紀(jì)錄片此前有幾年生存環(huán)境稍微好一點(diǎn),比如《人生一串》《我在故宮修文物》在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)火了,平臺(tái)就會(huì)去委托作者型導(dǎo)演拍片。最近幾年這樣的機(jī)會(huì)少了,紀(jì)錄片導(dǎo)演生存更加艱難了?!彼挝难a(bǔ)充道,從全世界的范疇內(nèi)來看,能夠在主流院線里廣泛傳播、得到很好票房的紀(jì)錄片都不多?!拔覀儾荒芟萑氲侥菢拥恼Z境里,但是我們應(yīng)該創(chuàng)造出更多傳播的渠道,比如大學(xué)的圖書館、學(xué)術(shù)場(chǎng)地,應(yīng)該給紀(jì)錄片更多的放映和討論機(jī)會(huì)。”

(本文圖片均來自FIRST青年電影展主辦方,經(jīng)授權(quán)使用。)

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