“男性本位指導(dǎo)下的女性權(quán)益，只鼓勵(lì)女人做男人從事的事情，到男人主宰的社會(huì)場域活動(dòng)，卻不會(huì)鼓勵(lì)男人做女人做的事，或者發(fā)展良好的女性化氣質(zhì)。”

在這個(gè)意識形態(tài)沖突日益激烈、政治挑戰(zhàn)重重的時(shí)代，我們都需要這樣一句安慰，需要接受自己和世界的不完美，而愛和歡笑是鼓舞我們繼續(xù)前進(jìn)的那劑強(qiáng)心針。

戲里到底有什么？

傳統(tǒng)戲劇如何點(diǎn)燃新觀眾的熱情？

莫言解答年輕學(xué)生的困惑時(shí)說，卷、躺平和擺爛都不是好狀態(tài)，而應(yīng)該“不被大風(fēng)吹倒”。

一方面，疫情后渴望出游的人更多，同旅游目的地結(jié)合的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)滿足了需求，另一方面，綜藝節(jié)目《戲劇新生活》的開播，也讓更多人知道了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。

中文譯者之一李澍波認(rèn)為，福瑟今年獲諾獎(jiǎng)是因?yàn)樗麤]有更強(qiáng)的競爭對手。

在中文世界，約恩·福瑟的劇作選集《有人將至》《秋之夢》曾由上海譯文出版社譯介出版，世紀(jì)文景和譯林出版社之后將推出他的其他作品。

法語音樂劇、《變形記》、瓦格納歌劇、《巴黎圣母院》、太鼓、《劇院魅影》續(xù)作、身體舞劇、《薩勒姆的女巫》、柏林戲劇節(jié)、足球……

有人戳破它的虛偽，有人沉迷它的造夢。