文｜新聲Pro 何婧編輯｜張一童和所有青年文化相似，抽象文化對邏輯和因果敘事的弱化，對無序的追求，和解構(gòu)一切的態(tài)度是當(dāng)下社會氣氛和大眾精神狀態(tài)在短視頻消費中的具象體現(xiàn)。抽象會摒除

僅粉絲可見。

前腳《再見愛人4》“楊學(xué)”“麥學(xué)”輪流上熱搜，后腳《心動的信號7》“彭高翁青雅分手”連爆兩個話題。

10月的古裝劇大戰(zhàn)延續(xù)到了11月，《永夜星河》與《珠簾玉幕》的對打，讓劇集市場再度活躍起來。

光棍表演藝術(shù)家們的對癥下藥，怎么不算一種情緒減壓閥呢？

國產(chǎn)劇不是第一次吹起“集數(shù)”變革的號角。

楚門世界里的權(quán)志龍，正在走下神壇？

似愈加欣欣向榮的一派浮華背后，真實的情況卻是“幾家歡喜幾家愁”。

戀綜年年有，《心動的信號》作為七年老綜，每一季的話題都不會少，但為何唯獨今年的觀眾會這么“瘋狂”？

年輕人愛上家長里短。