文旅+劇集不應(yīng)該陷入“劇作重復(fù)”。

《我在長征路上開超市》為何沒能成為下一個《逃出大英博物館》？

當(dāng)現(xiàn)實主義電視劇里的失敗情緒彌漫并獲得大眾認(rèn)可的時候，或許也意味著現(xiàn)實將迎來翻天覆地變化的節(jié)點。

Q4已至，愛優(yōu)騰芒誰領(lǐng)風(fēng)騷？

誰會持續(xù)成為贏家，還要平臺們八仙過海，各顯神通。

影視綜藝精英敘事失靈，觀眾呼喚平凡敘事回歸。

現(xiàn)實題材劇，難逃制造焦慮。

《凡人歌》究竟是打破了都市家庭劇怎樣的創(chuàng)作窠臼？

“熟人群像”還行得通嗎？

近期的作品在視效、人設(shè)乃至故事內(nèi)核等方面嘗試了類型深挖，不斷探索懸疑劇劇的新解法，給劇集創(chuàng)作帶來了更多增量。