界面新聞?dòng)浾?| 尹清露
界面新聞編輯 | 黃月
翻譯諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主韓江的作品并不容易。對(duì)于翻譯過她的長篇小說《不做告別》以及詩集《把晚餐放進(jìn)抽屜》的盧鴻金來說也是如此。
他說，這不僅是由于題材讀來讓人感到沉重，也體現(xiàn)在韓江的語言上，“她會(huì)用抽象、迂回的筆法去描述現(xiàn)實(shí)，并不是直接跟你講對(duì)錯(cuò)，而是用令人看了不太舒服的筆法將事實(shí)呈現(xiàn)出來。”他笑稱，雖然自己讀過韓江寫過的每一字每一句，但有時(shí)還是沒辦法很好地理解整個(gè)作品的含義。
盧鴻金回憶說，不管是翻譯還是閱讀韓江的作品，他的感受都很沉重、并不輕松?！恫蛔龈鎰e》寫的是濟(jì)州島四三事件（指濟(jì)州島在1948年4月3日-1954年9月21日持續(xù)六年半的軍、警在鎮(zhèn)壓與圍剿叛亂事件），政治理念不合導(dǎo)致了政府和人民的沖突，相當(dāng)于同族相殘，韓江在寫這部小說時(shí)進(jìn)行了很長時(shí)間的調(diào)查。另一本作品《少年來了》講述的則是韓國518民主化運(yùn)動(dòng)（即光州事件）中警察和軍隊(duì)對(duì)于民眾的屠殺。另一方面，韓江的寫作筆法又是“比較安靜、柔弱而且有點(diǎn)蒼白”的，“可是她（在小說中）的結(jié)論又總是能夠給人一種良善和勇氣，有一種’我們可以原諒，但是不能遺忘’的意味?！?/p>
談到韓江對(duì)于歷史題材的關(guān)注，盧鴻金首先提出，雖然有其他很多作品談到過朝鮮和南韓的現(xiàn)實(shí)情況等，但是如果要看這20年來描寫過國家無情鎮(zhèn)壓暴力的韓國文學(xué)作品，他第一個(gè)推薦的就是韓江。韓江自己是光州人，光州也是整個(gè)韓國民主化的起點(diǎn)，所以“韓江的小說讓人們相信，并不是作家選擇題材，而是題材選擇了作家”，她每次都在竭盡全力地書寫韓國人的生命。由于光州事件到現(xiàn)在還沒有獲得平反，過去的傷痕仍在，所以盧鴻金在讀和翻譯過韓江的作品后，會(huì)感覺到歷史仍然在現(xiàn)實(shí)中進(jìn)行著。
《把晚餐放進(jìn)抽屜》是韓江最新引入中國的一部譯作。在翻譯這本書之前，盧鴻金并不知道韓江寫詩。在詩集中，她“用平常的語言描繪出了很幽暗的觀察”。盧鴻金認(rèn)為，由于表達(dá)的抽象，不管是詩還是小說，讀者們都無法對(duì)韓江的作品做出一個(gè)統(tǒng)一的解讀。
盧鴻金也談到了韓江在近兩年韓國文學(xué)熱潮中的位置，他認(rèn)為韓江在韓國文壇的地位“與眾不同”，可能是因?yàn)樗皇且粋€(gè)善于社交的人，或許是跟她的成長背景有關(guān)。盧鴻金提到，最近韓國很流行一些偏想象和虛擬的文學(xué)，比如以“洗衣店”或“書店”為主題的小說，結(jié)局通常比較溫馨。在2020年新冠疫情的陰影下，人與人失去了交流和溝通，所以這些作品大都圍繞著公共空間展開。但是韓江的作品總是比較沉重的，有歷史根據(jù)的，個(gè)人意識(shí)也比較強(qiáng)。他說，“韓國人不可能全部都喜歡韓江，但只要是了解過她的作品的人，都會(huì)給予比較正面的評(píng)價(jià)。”