界面新聞記者 | 尹清露

界面新聞編輯 | 黃月

翻譯諾貝爾文學獎得主韓江的作品并不容易。對于翻譯過她的長篇小說《不做告別》以及詩集《把晚餐放進抽屜》的盧鴻金來說也是如此。

他說，這不僅是由于題材讀來讓人感到沉重，也體現(xiàn)在韓江的語言上，“她會用抽象、迂回的筆法去描述現(xiàn)實，并不是直接跟你講對錯，而是用令人看了不太舒服的筆法將事實呈現(xiàn)出來?！彼ΨQ，雖然自己讀過韓江寫過的每一字每一句，但有時還是沒辦法很好地理解整個作品的含義。

盧鴻金回憶說，不管是翻譯還是閱讀韓江的作品，他的感受都很沉重、并不輕松。《不做告別》寫的是濟州島四三事件（指濟州島在1948年4月3日-1954年9月21日持續(xù)六年半的軍、警在鎮(zhèn)壓與圍剿叛亂事件），政治理念不合導致了政府和人民的沖突，相當于同族相殘，韓江在寫這部小說時進行了很長時間的調(diào)查。另一本作品《少年來了》講述的則是韓國518民主化運動（即光州事件）中警察和軍隊對于民眾的屠殺。另一方面，韓江的寫作筆法又是“比較安靜、柔弱而且有點蒼白”的，“可是她（在小說中）的結論又總是能夠給人一種良善和勇氣，有一種’我們可以原諒，但是不能遺忘’的意味。”

談到韓江對于歷史題材的關注，盧鴻金首先提出，雖然有其他很多作品談到過朝鮮和南韓的現(xiàn)實情況等，但是如果要看這20年來描寫過國家無情鎮(zhèn)壓暴力的韓國文學作品，他第一個推薦的就是韓江。韓江自己是光州人，光州也是整個韓國民主化的起點，所以“韓江的小說讓人們相信，并不是作家選擇題材，而是題材選擇了作家”，她每次都在竭盡全力地書寫韓國人的生命。由于光州事件到現(xiàn)在還沒有獲得平反，過去的傷痕仍在，所以盧鴻金在讀和翻譯過韓江的作品后，會感覺到歷史仍然在現(xiàn)實中進行著。

《把晚餐放進抽屜》是韓江最新引入中國的一部譯作。在翻譯這本書之前，盧鴻金并不知道韓江寫詩。在詩集中，她“用平常的語言描繪出了很幽暗的觀察”。盧鴻金認為，由于表達的抽象，不管是詩還是小說，讀者們都無法對韓江的作品做出一個統(tǒng)一的解讀。

盧鴻金也談到了韓江在近兩年韓國文學熱潮中的位置，他認為韓江在韓國文壇的地位“與眾不同”，可能是因為她不是一個善于社交的人，或許是跟她的成長背景有關。盧鴻金提到，最近韓國很流行一些偏想象和虛擬的文學，比如以“洗衣店”或“書店”為主題的小說，結局通常比較溫馨。在2020年新冠疫情的陰影下，人與人失去了交流和溝通，所以這些作品大都圍繞著公共空間展開。但是韓江的作品總是比較沉重的，有歷史根據(jù)的，個人意識也比較強。他說，“韓國人不可能全部都喜歡韓江，但只要是了解過她的作品的人，都會給予比較正面的評價。”