按：剛剛過去的屬于無數(shù)文學(xué)迷的無眠之夜，瑞典學(xué)院將2024年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予韓國作家韓江，稱贊其以強(qiáng)烈的詩性語言，直面歷史的創(chuàng)傷，揭示人生的脆弱。至此，韓國文壇也實(shí)現(xiàn)了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)零的突破。

韓江作品在中文世界的亮相，可回溯至2007年第3期《外國文藝》雜志上刊登的《蒙古斑》（薛舟、徐麗紅譯）。

今天分享的是今年7月我給《外國文學(xué)》寫的一篇文章，關(guān)于韓國文學(xué)如何走向國際。我在文章最后問“在未來，韓國文學(xué)會(huì)成為韓流4.0或者日后引領(lǐng)韓流5.0的強(qiáng)勢領(lǐng)域嗎？”三個(gè)月后的現(xiàn)在，可真是進(jìn)入新階段了。

《韓流4.0下的韓國文學(xué)——韓國文學(xué)如何走向國際》

撰文 | 葉夢瑤

1892年，《春香傳》法語版在巴黎出版，這是韓國文學(xué)海外傳播的開端。2016年，韓江的《素食者》獲得國際布克文學(xué)獎(jiǎng)，一躍成為全球暢銷書，掀起了閱讀韓國文學(xué)的熱潮。在過去十年間，韓國文學(xué)翻譯院共支援一千一百三十八部本土作品進(jìn)軍海外；來自海外的資助申請數(shù)量從2014年的十三部增加到2023年的二百八十一部，2024上半年的申請數(shù)量也已達(dá)到一百六十項(xiàng)。

韓國文學(xué)作品在海外獲得重要文學(xué)獎(jiǎng)的情況也越來越多。僅以2024上半年為例，就有三部韓國文學(xué)作品獲得國際大獎(jiǎng)，五部作品入圍各大國際獎(jiǎng)項(xiàng)的最終候選名單。詩人金惠順的詩集《幻痛翅膀》獲得美國國家書評人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，韓江的《不做告別》獲得法國埃米爾·吉美亞洲文學(xué)獎(jiǎng)，黃寶凜的《歡迎光臨休南洞書店》獲得日本書店大獎(jiǎng)。黃晳暎憑借小說《鐵道員三代》入圍2024年國際布克文學(xué)獎(jiǎng)短名單，雖然最后無緣獲獎(jiǎng)，但這卻是黃晳暎第二次入圍國際布克文學(xué)獎(jiǎng)，也是韓國作家連續(xù)三年入圍該獎(jiǎng)短名單，此前兩位分別是2023年的千明官（《鯨》）和2022年的鄭寶拉（《詛咒兔》）。國際文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)既是韓國文學(xué)走向世界的契機(jī)之一，也是如今逐漸韓國文學(xué)熱潮的體現(xiàn)。

從韓國作為娛樂大國的廣泛認(rèn)知到如今國際讀者對韓國文學(xué)的日益關(guān)注，這一轉(zhuǎn)變背后的原因是什么呢？這是我們今天在面對韓國文學(xué)熱潮時(shí)想要探討的問題。

01 乘著韓流之風(fēng)

雖然韓國的娛樂產(chǎn)業(yè)在很長一段時(shí)間內(nèi)都遮蔽了韓國文化的其他方面，但韓流仍然是韓國文學(xué)走向國際無法忽視的一環(huán)。1997年韓國電視劇《愛情是什么》在中央電視臺(tái)播出，收視率高達(dá)4.3%，推動(dòng)韓流之風(fēng)迎來小高潮。之后以華語圈和日本為中心，出現(xiàn)了以電視劇和音樂主導(dǎo)的韓流1.0階段；韓流2.0階段則以K-POP和網(wǎng)絡(luò)游戲?yàn)楹诵膬?nèi)容，擴(kuò)展到包括亞洲在內(nèi)的全球范圍；韓流3.0階段則依靠PSY的《江南Style》和《來自星星的你》等全球熱門內(nèi)容，激發(fā)了全世界對韓國文化的興趣。

近年來，BTS、BLACKPINK和NewJeans等組合的全球影響力也顯著增強(qiáng)了韓國流行文化的國際知名度；更有電影《寄生蟲》《燃燒》《米納里》《分手的決心》在國際電影節(jié)上獲得了廣泛認(rèn)可，進(jìn)一步推動(dòng)了韓國影視作品的全球傳播；此外，與Netflix合作的韓劇《魷魚游戲》和《愛的迫降》也在全球范圍內(nèi)廣受歡迎，進(jìn)一步擴(kuò)大了韓國文化在國際上的關(guān)注度。

據(jù)韓國國際交流財(cái)團(tuán)（Korea Foundation，KF）最新發(fā)行的《2023地球村韓流現(xiàn)狀》顯示，韓流粉絲已從2012年的九百二十六萬人增加到2023年12月的兩億兩千五百萬人，全世界韓流同好會(huì)數(shù)量為一千七百四十八個(gè)，而在2012年，僅有七百五十七個(gè)。韓流粉絲地區(qū)分布也已從最初的華語圈、日本擴(kuò)散到全球，泰國成為全世界韓流同好會(huì)最多的國家，墨西哥帶動(dòng)了韓流粉絲的增長率，使美洲地區(qū)的韓流粉絲數(shù)同比增加了百分之八十。

如今，韓流的內(nèi)涵已經(jīng)超越了特定體裁，正在向整個(gè)韓國文化擴(kuò)散，從原有的供給中心轉(zhuǎn)向融合擴(kuò)散，步入了韓流4.0時(shí)代。而由中國媒體首次命名的韓流，也已被承認(rèn)為世界性的文化現(xiàn)象，正式收入英語詞典中，成為“Korean Wave（Hallyu）”一詞。

倫敦大學(xué)亞非學(xué)院韓國研究中心主任Anders Karlsson認(rèn)為，韓流的一個(gè)迷人之處在于，很多一開始對韓國流行音樂或電視劇感興趣的人，很快也會(huì)對韓國的其他方面產(chǎn)生興趣，不僅是語言，還包括韓國社會(huì)、歷史和傳統(tǒng)文化。韓劇《鬼怪》中出現(xiàn)了《也許星星會(huì)帶走你的悲傷》，韓劇《男朋友》中出現(xiàn)了《像看花一樣看著你》，少女時(shí)代成員秀英、Red Velvet成員Irene、BTS成員RM都在閱讀《82年生的金智英》，BTS成員田柾國最愛《閉嘴，我只想做自己》，Super Junior成員厲旭和BTS成員閔允琪推薦《杏仁》……韓流曝光極大地刺激了圖書的銷量，可以看到，韓流粉絲的關(guān)注范圍已從文化產(chǎn)品本身，擴(kuò)大到對文化產(chǎn)品的內(nèi)容挖掘。

而自2019年開始以中文運(yùn)營的韓國文學(xué)賬號GoodbyeLibrary積累了超過三萬關(guān)心韓國文學(xué)的讀者的關(guān)注，運(yùn)營者本人是超過二十年的韓流粉絲，她開始了解韓國文學(xué)的起點(diǎn)便是因?yàn)轫n劇《芝加哥打字機(jī)》中出現(xiàn)了韓國國民作家樸婉緒的作品，于是她抱著“已經(jīng)看了那么多韓國影視、綜藝，聽了那么多K-POP，那么韓國的文化和文學(xué)是什么樣的”的好奇開始閱讀?；蛟S正如牛津大學(xué)亞洲與中東研究學(xué)院杰恩·基爾（Jieun Kiaer）教授所認(rèn)為的，人們對韓國文化產(chǎn)生了真正的興趣，這是韓國文學(xué)流行的重要因素。

自2019年起，日本開始舉辦“K-Book Festival”，還有K-BOOK振興會(huì)等社交賬號推介韓國文學(xué)，閱讀韓國文學(xué)在日本成為了一種新潮流；2023年，澳洲歷史最悠久并延續(xù)至今的文學(xué)節(jié)日——布里斯班作家節(jié)將韓國作為焦點(diǎn)國家；第二十八屆臺(tái)北國際書展將韓國定為主題國；牛津大學(xué)從今年6月開始舉辦韓國文學(xué)節(jié)，并將演員兼小說家車仁表的長篇小說《如果有一天我們能看到同一顆星星》指定為英國牛津大學(xué)的必讀圖書……可以說，作為廣泛韓流的一部分，韓國文學(xué)也已進(jìn)入韓流粉絲以及更多普通讀者的關(guān)注范圍。

02 在公共支持下展翅

1980年之前，韓國文學(xué)的海外傳播極為有限。盡管《九云夢》《沈清傳》等作品有過翻譯，但總體上僅限于反映異國情調(diào)的民間故事或傳說的出版。

1996年“韓國文學(xué)翻譯金庫”成立，成為韓國文學(xué)海外傳播的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這一幫助韓國文學(xué)海外傳播的公共支持體系，引起了人們對韓國文學(xué)海外傳播的興趣。2001年，“韓國文學(xué)翻譯金庫”更名為“韓國文學(xué)翻譯院”，組織架構(gòu)也有所擴(kuò)大、完善，韓國文學(xué)的海外傳播由此步入快車道。到2022年底，韓國文學(xué)翻譯院支持了三十八個(gè)語言區(qū)域約二千二百部作品的翻譯出版活動(dòng)。此外，以推動(dòng)韓國文學(xué)走向世界為目標(biāo)的大山文化財(cái)團(tuán)也支持了超過六百部韓國文學(xué)翻譯和研究活動(dòng)。

發(fā)展到現(xiàn)在，韓國文學(xué)翻譯院已能夠在韓國文學(xué)海外出版的幾乎全流程提供支持。在選題上，韓國文學(xué)翻譯院支援的季刊雜志Korean Literature Now從2008年創(chuàng)刊起，便以專題、專訪、對談、圖書內(nèi)文選摘等形式，在線上網(wǎng)站與實(shí)體雜志上持續(xù)介紹韓國當(dāng)下最新最受歡迎的韓國作家與作品，為海外出版提供選題的窗口。

在具體的圖書出版流程上，翻譯院根據(jù)語言、圖書類型等為翻譯、出版、營銷等不同流程提供三百萬到一千五百萬韓元的資助。除此之外，為了加強(qiáng)海外出版和國際交流，翻譯院也會(huì)定期邀請海內(nèi)外專門從事韓國文學(xué)出版的公司和專家，舉行會(huì)議討論各自的文學(xué)市場趨勢。

針對譯者培養(yǎng)，2008年，韓國文學(xué)翻譯院成立了翻譯學(xué)院，以培養(yǎng)下一代文學(xué)翻譯人才為宗旨，目前設(shè)有常規(guī)課程、夜校課程、翻譯工作室課程。到2022年底，翻譯學(xué)院已經(jīng)培養(yǎng)了一千三百多名學(xué)生，其中許多人正從事著韓國文學(xué)和文化內(nèi)容的翻譯工作。韓國譯者的增多與能力的提升也讓國際讀者更容易進(jìn)入韓國文學(xué)的世界并與其中的人物共感。譯者安東·許（Anton Hur）認(rèn)為現(xiàn)在韓語書籍的翻譯質(zhì)量比十年前要好得多，因?yàn)椤艾F(xiàn)在有很多出色的韓國文學(xué)譯者，他們能夠達(dá)到韓國文學(xué)所需的水平”，而以前的翻譯主要是由學(xué)者完成的。

2022年11月，為了更好地連接韓國文學(xué)和世界市場，韓國文學(xué)翻譯院上線了網(wǎng)站KLWAVE，即 “Korean Literature Wave”的縮寫。在上線當(dāng)天的記者會(huì)招待會(huì)上，韓國文學(xué)翻譯院院長郭孝煥（音）說，雖然對翻譯和韓國文學(xué)的興趣正在增加，但海外出版社不一定知道應(yīng)該購買哪些作品，韓國國內(nèi)出版社也不知道可以賣給誰，希望KLWAVE這一平臺(tái)能夠解決這種信息不對稱。基于這樣的目標(biāo)，KLWAVE提供了韓國作家、作品、版權(quán)、翻譯樣章和聯(lián)系方式等信息，該網(wǎng)站現(xiàn)在擁有一千零二位作者、六千二百四十六種圖書和一百一十名譯者的數(shù)據(jù)庫，預(yù)計(jì)隨著更多作者和出版商的加入，數(shù)據(jù)庫將會(huì)不斷擴(kuò)大。

除了支援、連接工作，或許是考慮到韓裔美籍作家李敏金《柏青哥》全球大火，翻譯院支援的僑民網(wǎng)絡(luò)季刊雜志Nomo也于2022年11月創(chuàng)刊。Nomo的總編輯李亨權(quán)（音）表示，韓國作家的活動(dòng)因地域而被隔離，雜志的目標(biāo)便是為用韓國語寫作或與海外僑民打交道的人提供與“國內(nèi)”文學(xué)聯(lián)系的場所，從而擴(kuò)大韓國文學(xué)的影響范圍。

除了翻譯院之外，韓國國際交流財(cái)團(tuán)等機(jī)構(gòu)也持續(xù)通過各種獎(jiǎng)項(xiàng)、資助和文化活動(dòng)促進(jìn)了韓國文學(xué)作品的國際傳播。

03 內(nèi)容是根基

當(dāng)然，無論是韓流的全球流行，還是官方的扶持，如果沒有文學(xué)本身的魅力與傳播力，韓國文學(xué)也無法在世界文學(xué)中立足。

斯坦福大學(xué)社會(huì)學(xué)教授沃爾特·肖倫斯坦亞太研究中心主任申基旭（音）認(rèn)為2007年至2009年金融危機(jī)后，全世界的人們面臨著極端不平等、難民危機(jī)和過度競爭等社會(huì)問題，韓國藝術(shù)家巧妙地剖析了這些問題，比如《寄生蟲》《魷魚游戲》這兩部作品都揭露了社會(huì)不平等以及資本主義制度相關(guān)現(xiàn)實(shí)問題。韓國文化內(nèi)容的特點(diǎn)與引領(lǐng)全球文化內(nèi)容市場的好萊塢電影中普遍存在的善惡二分法不同，是以擺脫壓迫、在艱難環(huán)境下堅(jiān)持不懈以及追求自由為主題的，這與韓國充滿被侵略、被殖民和被壓迫的現(xiàn)代史息息相關(guān)。在尤金投資證券分析師韓尚榮（音）看來，隨著經(jīng)濟(jì)增長、文化成熟和更自由的社會(huì)環(huán)境的建立，這些主題會(huì)成為韓流獨(dú)有的特征，并促成全球共識(shí)的形成。

“年輕讀者正在尋找政治文學(xué)小說，即審視階級、城市化、中產(chǎn)階級或殖民主義的作品。韓國文學(xué)一直在做這樣的事情。它通過獨(dú)特的美學(xué)模式表達(dá)了深刻的社會(huì)良知?！庇霭嫔绺裉m塔圖書社的編輯丹尼爾·伯德（Daniel Bird）指出。韓江的《永不告別》以濟(jì)州島血腥鎮(zhèn)壓事件為背景，李滄東《燒紙》聚焦南北分裂、光州事件、工業(yè)化發(fā)展中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)造成的傷痛，張康明《因?yàn)橛憛掜n國》則寫出了當(dāng)代韓國年輕人對社會(huì)的不滿……長久以來，歷史與社會(huì)一直是韓國文學(xué)的主題，如今恰好滿足了世界讀者的閱讀需求。

另一個(gè)與讀者關(guān)注度上升相關(guān)的文學(xué)關(guān)鍵詞是“性別”，韓國文學(xué)翻譯院曾在2020年推出過韓國文學(xué)關(guān)鍵詞的特輯，將“性別”作為關(guān)鍵詞之一，被翻譯成多種語言并引起全球討論的《82年生的金智英》是其代表作。近年來女性作家的強(qiáng)勢出圈也讓韓國媒體津津樂道，韓國圖書網(wǎng)站yes24評選出的引領(lǐng)韓國未來的作家榜單中，連續(xù)十年的榜首作家均為女性。雖然近年來韓國文學(xué)呈現(xiàn)出明顯的“女性/性別”書寫特征，但對“性別”的關(guān)注、女性作家的強(qiáng)勢出圈卻并不是新近出現(xiàn)的，吳貞姬在上世紀(jì)六十年代便通過《玩具店的女人》嘗試顛覆母性信仰，樸婉緒在八十年代開始關(guān)注性別議題，九十年代也有尹熙耕關(guān)注女性的自我認(rèn)同問題。

而除了文學(xué)內(nèi)容的吸引力之外，韓流的全球流行為國際讀者熟悉韓國文化并進(jìn)入文學(xué)讀本做了鋪墊，如金愛爛《多雅生活》這篇小說中的半地下室、《圣誕特典》中的屋塔房、金英夏《猜謎秀》中的考試院都在諸如電影《寄生蟲》，電視劇《屋塔房王世子》《請回答1988》中有了實(shí)體展示，更不必說在影視作品中常出現(xiàn)的泡菜、雪濃湯等韓國特色飲食。杰恩·基爾說：“即使在十年前，我們還必須以一種更適應(yīng)傳統(tǒng)英語讀者知識(shí)的方式進(jìn)行翻譯。但現(xiàn)在我們都用音譯的方式翻譯……特別是當(dāng)它涉及讀者通過電視劇已經(jīng)接觸到的內(nèi)容時(shí)。”

04 韓國文學(xué)在中國

從2019年起，中國臺(tái)灣地區(qū)每年出版韓國文學(xué)作品數(shù)量較為穩(wěn)定，保持在每年三十本左右，大陸的出版則從2019年至2021年的每年十本左右，在2023年極速上升到超過四十本。

從國際視野上來看，韓流是大方向，但具體到出版市場，更關(guān)鍵的在于對圖書和圖書市場的把握。近年來，《82年生的金智英》《燒紙》《素食者》《你的夏天還好嗎》《明亮的夜晚》等韓國文學(xué)作品，不論在讀者反饋還是銷售成績上都表現(xiàn)突出，韓國文學(xué)也逐漸被中國圖書市場認(rèn)可，博客來和當(dāng)當(dāng)網(wǎng)均設(shè)置了韓國文學(xué)分類目，去年小紅書為聚焦女性議題的韓國文學(xué)設(shè)置話題，豆瓣也新創(chuàng)建了韓國文學(xué)榜單。韓國文學(xué)所聚焦的與現(xiàn)實(shí)相共鳴的議題、情感的充沛、韓流的推薦，加之翻譯院和財(cái)團(tuán)的資助幫助出版方控制了成本，以及在國際文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)評選中的亮眼表現(xiàn)，讓出版方拓展了鏈接讀者的方式，得以觸達(dá)更多年輕讀者群體，于是越來越多的中國出版方加入到韓國文學(xué)出版陣營中來。

近些年，中國引進(jìn)作品超過三本的作家包括了韓江、金英夏、金愛爛等成名已久的作家，也有因《82年生的金智英》爆火的趙南柱、因《杏仁》被中國讀者熟悉的孫元平、孔枝泳（《熔爐》）、金草葉（《如果我們不能以光速前進(jìn)》）、崔恩榮（《明亮的夜晚》）以及關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、歷史事件的金琸桓、金息等。

與此同時(shí)，雖然國內(nèi)對韓國文學(xué)的引進(jìn)總數(shù)在增加，但更傾向于選擇韓國當(dāng)下熱門圖書，對于具有高文學(xué)價(jià)值但商業(yè)性不顯著的經(jīng)典作品，以及詩集、短篇小說集、戲劇集的引進(jìn)不多。再如，就像所有引進(jìn)書都會(huì)面臨的問題一樣，韓國文學(xué)也在面對來自新地域的審視與再評價(jià)，在韓國暢銷的書籍并不一定能保證海外傳播的成功，如《歡迎光臨夢境百貨》等輕松治愈的作品在韓國大獲成功，引進(jìn)國內(nèi)后卻反響平平。文學(xué)評論家張恩秀（音）認(rèn)為，盡管韓國文學(xué)的國際聲譽(yù)不斷提升，但文學(xué)韓流的根基仍然脆弱，持續(xù)性也面臨極大挑戰(zhàn)。韓國文學(xué)翻譯院也將當(dāng)前韓國文學(xué)韓流的現(xiàn)狀為“導(dǎo)入期”，認(rèn)為韓國文學(xué)的海外傳播還沒有達(dá)到充分?jǐn)U散和積極接受的程度。

結(jié)語

去年，企鵝經(jīng)典叢書中首次收錄韓國文學(xué)作品，即The Penguin Book of Korean Short Stories一書，精選了二十五篇必讀韓國短篇小說，其中有李箱、黃順元、樸婉緒、申京淑等韓國著名作家的作品，也收錄了金愛爛、片惠英等中堅(jiān)作家的作品。從日據(jù)時(shí)期，到毀滅性的朝鮮戰(zhàn)爭，再到后來幾十年間快速而迷失方向的城市化，小說集囊括了韓國近百年來的生動(dòng)故事。為本書撰寫前言的首爾大學(xué)名譽(yù)教授權(quán)永民（音）認(rèn)為，韓國文學(xué)被企鵝經(jīng)典收錄是一個(gè)巨大的成就，會(huì)為韓國文學(xué)經(jīng)典得到世界認(rèn)可度鋪平道路，并為世界各地的讀者打開探索韓國文化藝術(shù)的大門。本書的共同策劃和編輯布魯斯·富爾頓（Bruce Fulton）也希望那些對韓國大眾文化感興趣，但還沒有意識(shí)到韓國文學(xué)傳統(tǒng)的意義的讀者，能夠發(fā)現(xiàn)韓國文學(xué)是韓流的另一個(gè)重要組成部分。

在未來，韓國文學(xué)會(huì)成為韓流4.0或者日后引領(lǐng)韓流5.0的強(qiáng)勢領(lǐng)域嗎？值得我們期待。