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《人生初日》:意大利的“頭七”故事 | 上影節(jié)·金爵獎

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《人生初日》:意大利的“頭七”故事 | 上影節(jié)·金爵獎

在片中,無論是公務(wù)員一樣的靈魂接引者,還是靈魂出行所乘坐的車輛,都與古老神話中靈魂擺渡的意象相契。

界面新聞記者 | 董子琪

界面新聞編輯 | 黃月

今年是上海國際電影節(jié)誕生30周年,以電影為紐帶,以金爵獎為原點,上影節(jié)不斷深化各地區(qū)、各名族之間電影文化的交流和互鑒。在本屆電影節(jié)入圍金爵獎主競賽、亞洲新人、紀錄片、動畫片、短片五個單元的53部作品當中,世界首映達36部,國際首映達12部,5部為亞洲首映。界面文化記者第一時間為讀者帶來部分首映影片的介紹及影評。

獲得金爵獎最佳影片提名的《人生初日》是一部應(yīng)用了“頭七”概念的意大利電影,講的是自殺死去的人們?nèi)绾味冗^死后七日。因為各種原因?qū)θ松械绞娜藗?,都選擇結(jié)束自己的生命。這些人包括一位癱瘓在輪椅上的前體操運動員、一位以說雞湯話為業(yè)的勵志導師、無法走出女兒早逝陰影的母親,還有一個被父母逼迫拍攝吃播的胖男孩。

在大雨之夜,他們被接引到了一家酒店。這里有一位靈魂導游負責接待他們,告訴眾人可以在這里待上七日。這里既非天堂,也不是地獄,只是短暫停留的寓所、傷心靈魂的收容之地。

《人生初日》海報

死者因愿望未達成而在人間停留的故事,我們見識過許多,像是上世紀九十年代的美國電影《人鬼情未了》以及關(guān)錦鵬導演的《胭脂扣》。這里的“鬼”生前是人,因無法割舍人間情感,以“鬼”的形式重返生前寓所,造訪乃至纏住戀人?!度松跞铡穼⒂位晔占{入一間旅社之中,安置在標準間里,讓他們晚上熄燈睡覺,白天坐車出游,將“鬼”的試探與依戀集體組織起來,也使得他們彼此的故事互相映照,“鬼”和“鬼”可以彼此開導,建立起一種類似獄友的情誼。好像“鬼”更能分擔彼此的痛苦,多過于人間的親屬,這一點倒是非常新鮮的。

文學和電影中都有將“鬼”處理為某種人生病痛癥候的傳統(tǒng)。有研究者曾指出,魯迅小說里那個對文字筆墨非常在意的孔乙己,仿佛鄉(xiāng)間社戲《目連戲》里拿著書和筆在舞臺上蹣跚的“科場鬼”。在電影里,因現(xiàn)代生活、家庭關(guān)系、比賽失利等原因陷入絕望的“群鬼們”,被執(zhí)念驅(qū)使著像從前一樣行動、一樣感受,甚至忘記了自己已經(jīng)不在人間?!度松跞铡分兄卦L自己葬禮的片段令人驚喜,人與鬼好像共處于命運的無形網(wǎng)羅當中,人悲痛死去萬事空,鬼只是驚訝人如此無知。

在片中,無論是公務(wù)員一樣的靈魂接引者,還是靈魂出行所乘坐的車輛,都與古老神話中靈魂擺渡的意象相契。宗教史學家伊利亞德·米爾恰梳理過“逝者之船”的意象:船在薩滿進入冥界的癲狂之旅中發(fā)揮著重要作用,癲狂旅程的目的是護送逝者去往地下世界。

聯(lián)想到《中國奇譚》中的《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和老神仙》,我們不難發(fā)現(xiàn)其中的某種相似性。鄉(xiāng)村巴士帶走了沒有信眾的土地爺爺和土地奶奶,也帶走了已經(jīng)發(fā)癲的王孩兒和病死的小狗,與《人生初日》中的靈魂接引者與他駕駛的汽車一樣,同樣充當著護送受傷害的靈魂的角色。而死后停留的酒店,起到的或許是清洗與救贖的寬恕作用吧。

未經(jīng)正式授權(quán)嚴禁轉(zhuǎn)載本文,侵權(quán)必究。

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《人生初日》:意大利的“頭七”故事 | 上影節(jié)·金爵獎

在片中,無論是公務(wù)員一樣的靈魂接引者,還是靈魂出行所乘坐的車輛,都與古老神話中靈魂擺渡的意象相契。

界面新聞記者 | 董子琪

界面新聞編輯 | 黃月

今年是上海國際電影節(jié)誕生30周年,以電影為紐帶,以金爵獎為原點,上影節(jié)不斷深化各地區(qū)、各名族之間電影文化的交流和互鑒。在本屆電影節(jié)入圍金爵獎主競賽、亞洲新人、紀錄片、動畫片、短片五個單元的53部作品當中,世界首映達36部,國際首映達12部,5部為亞洲首映。界面文化記者第一時間為讀者帶來部分首映影片的介紹及影評。

獲得金爵獎最佳影片提名的《人生初日》是一部應(yīng)用了“頭七”概念的意大利電影,講的是自殺死去的人們?nèi)绾味冗^死后七日。因為各種原因?qū)θ松械绞娜藗?,都選擇結(jié)束自己的生命。這些人包括一位癱瘓在輪椅上的前體操運動員、一位以說雞湯話為業(yè)的勵志導師、無法走出女兒早逝陰影的母親,還有一個被父母逼迫拍攝吃播的胖男孩。

在大雨之夜,他們被接引到了一家酒店。這里有一位靈魂導游負責接待他們,告訴眾人可以在這里待上七日。這里既非天堂,也不是地獄,只是短暫停留的寓所、傷心靈魂的收容之地。

《人生初日》海報

死者因愿望未達成而在人間停留的故事,我們見識過許多,像是上世紀九十年代的美國電影《人鬼情未了》以及關(guān)錦鵬導演的《胭脂扣》。這里的“鬼”生前是人,因無法割舍人間情感,以“鬼”的形式重返生前寓所,造訪乃至纏住戀人。《人生初日》將游魂收納入一間旅社之中,安置在標準間里,讓他們晚上熄燈睡覺,白天坐車出游,將“鬼”的試探與依戀集體組織起來,也使得他們彼此的故事互相映照,“鬼”和“鬼”可以彼此開導,建立起一種類似獄友的情誼。好像“鬼”更能分擔彼此的痛苦,多過于人間的親屬,這一點倒是非常新鮮的。

文學和電影中都有將“鬼”處理為某種人生病痛癥候的傳統(tǒng)。有研究者曾指出,魯迅小說里那個對文字筆墨非常在意的孔乙己,仿佛鄉(xiāng)間社戲《目連戲》里拿著書和筆在舞臺上蹣跚的“科場鬼”。在電影里,因現(xiàn)代生活、家庭關(guān)系、比賽失利等原因陷入絕望的“群鬼們”,被執(zhí)念驅(qū)使著像從前一樣行動、一樣感受,甚至忘記了自己已經(jīng)不在人間?!度松跞铡分兄卦L自己葬禮的片段令人驚喜,人與鬼好像共處于命運的無形網(wǎng)羅當中,人悲痛死去萬事空,鬼只是驚訝人如此無知。

在片中,無論是公務(wù)員一樣的靈魂接引者,還是靈魂出行所乘坐的車輛,都與古老神話中靈魂擺渡的意象相契。宗教史學家伊利亞德·米爾恰梳理過“逝者之船”的意象:船在薩滿進入冥界的癲狂之旅中發(fā)揮著重要作用,癲狂旅程的目的是護送逝者去往地下世界。

聯(lián)想到《中國奇譚》中的《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和老神仙》,我們不難發(fā)現(xiàn)其中的某種相似性。鄉(xiāng)村巴士帶走了沒有信眾的土地爺爺和土地奶奶,也帶走了已經(jīng)發(fā)癲的王孩兒和病死的小狗,與《人生初日》中的靈魂接引者與他駕駛的汽車一樣,同樣充當著護送受傷害的靈魂的角色。而死后停留的酒店,起到的或許是清洗與救贖的寬恕作用吧。

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