單向空間出版總監(jiān)羅丹妮認為，目前出版“以人為中心”的天平已經(jīng)越來越偏向讀者，而非作者和編輯，而“以讀者為中心”又常常被簡化為“以市場為中心”。

“張愛玲太過華美的狐貍皮毛底下，其實一直是一只刺猬?！?/p>

女性主義文藝批評思潮的出現(xiàn)，與當下一個重要的時代潛流密切相關：話語被認為具有維護和強化現(xiàn)實的強大力量，這會傷害到在現(xiàn)實中處于下風的弱勢群體，而我們對這種傷害正在變得越來越敏感。

正因為父親是落魄無能的，在想象中確認父親的權力、確認父愛如山才格外重要。

北京師范大學文學院教授張莉認為，女性視角是復雜的、包容的，更重要的是，“它是低微的，是和弱勢者站在一起的視角?！?/p>

日前，關于《水滸傳》是否應該編入教材的話題引起爭議，有網(wǎng)友建議應將其從教材中刪除，理由包括了情節(jié)不合邏輯、丑化女性等。而浙江省教育廳教研室回應稱，《水滸傳》文學價值巨大，蘊含著豐富的教育價值。那么文學評論家孫述宇是如何看待這部名著的呢？

與母親缺失的小家形成對照的，是人類犧牲月亮的集體行動，這兩個敘事彼此交織嵌套。太陽危機使得太陰所代表的孕育綿延與溫情滋養(yǎng)弱化甚至消失。

《流浪地球2》試圖修飾保守的觀念內(nèi)核，最終形成了一個遍布罅隙與裂痕的文本。

無論是女性河流還是素人寫作，無論是疫病主題還是愛情書寫，無論是所謂“新南方”還是韓國故事，文學都在以一種充滿韌性與具有溫度的方式，幫助我們理解自己的生存與情感。

本周關鍵詞：韓炳哲、喬納森·弗蘭岑、村上春樹、文本細讀、書信、中世紀、“洋鬼子”……