更年期撞上她經(jīng)濟(jì)，或?qū)⒉脸銮|火花？

只有女子，沒有電競。

古典表演是視覺和聽覺的體驗(yàn)，那么為什么女性獨(dú)奏者的服裝選擇很少被討論，除了被批評？

被制造的女性成功與困境。

比起男性之間的“用拳頭解決問題”，女性之間的攻擊似乎更為隱秘和復(fù)雜，但這真的是因?yàn)樗齻兲煨允谷粏幔?/p>

布拉瓦約談了談穆加貝下臺后的津巴布韋，以及她的新作是如何從奧威爾的《動物莊園》汲取靈感的。

本書如同一顆封存完好的時(shí)間膠囊，使我們浸入半個(gè)世紀(jì)以來的技術(shù)革新、航天事業(yè)、美國社會文化和國際關(guān)系之中，也讓人們得以感受與思考人、科技和社會的關(guān)系。

第七期，TOPHER邀請到生活方式品牌HER SENSES創(chuàng)始人兼品牌創(chuàng)意總監(jiān)Sarah。

隨著女性手游市場規(guī)模的不斷擴(kuò)大，近兩年的女性向新游究竟表現(xiàn)如何呢？

帶著這樣的問題，讓我們走進(jìn)由安 佩蒂弗（Ann Pettifor）所撰寫的《貨幣權(quán)力》，一同了解貨幣創(chuàng)造邏輯，及如何重塑現(xiàn)代金融體系，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展。