音樂產(chǎn)業(yè)
日本怪物新人孵化器。
放眼神州，搖滾之都的爭奪烽煙四起，說唱之都更如雨后春筍。
尼爾森的一項(xiàng)報(bào)告調(diào)查了英國年輕人（14-25歲）的讀書和買書習(xí)慣。結(jié)果顯示，YouTube是年輕人在線發(fā)現(xiàn)書籍的最主要渠道（34%），使用TikTok的受訪者占比32%，使用Instagram的占比27%。
營銷與內(nèi)容，需要兩手抓。
曲庫溫飽后，下一站“音質(zhì)大戰(zhàn)”？
音樂營銷正處于“裂變”與“聚變”的加速期。
孫燕姿的回應(yīng)為我們打開了一個(gè)思考的缺口：音樂行業(yè)中的人工智能導(dǎo)向的可能是怎樣的未來？它會解放藝術(shù)家的創(chuàng)造力，還是炮制出更多千篇一律的口水歌曲？
如何擁抱AIGC浪潮？
作者|明明編輯|把青當(dāng)前的樂壇頂流是誰？不是剛發(fā)售新專輯的易烊千璽，也不是演唱會一票難求的五月天、周杰倫，而是“AI孫燕姿”。 在B站，UP主“陳墨瞳1995”上傳的《發(fā)如雪》播放量已破17
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