楊苡的人生百年，經(jīng)歷了軍閥混戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、新中國(guó)成立……1919年至今，淌過最濃郁跌宕的一段近代中國(guó)史。

在世紀(jì)之交的東北，革命與下崗、罪案與命運(yùn)，種種因素交織出一幕幕隱痛，也奠定了雙雪濤作為小說(shuō)家的顯著風(fēng)格之一。

無(wú)論是女性河流還是素人寫作，無(wú)論是疫病主題還是愛情書寫，無(wú)論是所謂“新南方”還是韓國(guó)故事，文學(xué)都在以一種充滿韌性與具有溫度的方式，幫助我們理解自己的生存與情感。

杜甫把握住了安史之亂，同時(shí)喚醒了庾信、陶淵明、詩(shī)經(jīng)和楚辭，將前代詞語(yǔ)的“幽靈”轉(zhuǎn)化為自己的寫作。

王德威稱：“林棹面向南方以南的無(wú)限的一種海洋的空間，似乎也隱隱契合本次評(píng)審的主題：從此刻出發(fā)。從此刻出發(fā)，其實(shí)就是再次開始一個(gè)新的故事，一個(gè)新的敘事或者是一個(gè)新的創(chuàng)造世界的可能?！?/p>

雖然今人已經(jīng)以清算迷信為名將象征和神話丟棄，但神話的殘?jiān)匀荒茉诓糠值貐^(qū)存活下來(lái)。

要在今天理解中國(guó)與偵探小說(shuō)的關(guān)系，復(fù)旦大學(xué)中文系的戰(zhàn)玉冰提醒我們，偵探小說(shuō)一直處在世界各國(guó)間不斷傳播流轉(zhuǎn)的過程之中，中國(guó)只是它的世界旅行中的一環(huán)。

在小說(shuō)集《浪的景觀》中，周嘉寧帶我們會(huì)看21世紀(jì)初的那個(gè)世界，她試圖“從時(shí)間里尋找線索，拼湊被掩埋的細(xì)節(jié)，試圖驅(qū)散一些迷霧，看清命運(yùn)一角，為將來(lái)的判斷找到一些站得住腳的標(biāo)準(zhǔn)”。

在寫作《朝花夕拾》的這段時(shí)間里，魯迅經(jīng)歷了外部環(huán)境的劇烈動(dòng)蕩與個(gè)人生活的急遽變化。在當(dāng)下和過去之間建立起一座橋梁，就是魯迅的秘訣。