近年來，魯尼幾乎成為了“圖書界的泰勒·斯威夫特”，她無意中成為了“悲傷女孩文學(xué)”的代表，她感覺這樣的關(guān)注“太多了”。

“與古希臘戲劇相比，我的作品不會更政治化，我的文學(xué)僅僅服從于文學(xué)法而非其他的法律?！?/p>

辦公室像是一間“黏糊糊的蜂房”。當(dāng)同事問起他的身體狀況，卡夫卡會平靜地回應(yīng)“謝謝，我很好”，私下卻認(rèn)為這是一種欺騙。

迪亞斯認(rèn)為，作家工作的核心組成部分以及道德責(zé)任之一，就是嘗試去想象成為他人是怎樣的。也許會失敗，但這種嘗試是成為小說家的一個關(guān)鍵。

在其六十年的職業(yè)生涯中，她發(fā)表過十一部小說和六部短篇小說集，收獲多項文學(xué)獎，她最成功的作品是《占有》。

雖然薩拉馬戈無法像醫(yī)療史學(xué)者那樣研究和書寫歷史中真實出現(xiàn)過的流行病，但他以小說家特有的敏銳洞察力在小說中提醒我們，一場毫無征兆地蹂躪了全社會的流行病將如何撕裂我們習(xí)以為常的一切。

埃爾諾是一位很難用所謂“純文學(xué)”去定義的諾獎作家，某種程度上來說，她與2015年的諾獎獲得者阿列克謝耶維奇一樣，展現(xiàn)了非虛構(gòu)寫作在文學(xué)領(lǐng)域能夠取得怎樣的認(rèn)可。

“亞斯納亞·波利亞納文學(xué)獎”的頒獎詞評價《兄弟》“藝術(shù)性地結(jié)合了喜劇和悲劇”，羅翔也曾在刑法課上說過，上課講的段子不是為了幽默而幽默，而是為了讓人思考它背后的沉重。某種意義上來說，他們對幽默與沉重之關(guān)系的理解不謀而合。

古爾納拒絕“后殖民作家”的稱謂，拒絕刻板印象，他不制造聳人聽聞的情節(jié)，而是保留了故事中的交叉復(fù)調(diào)。徐則臣看到，這也讓閱讀古爾納的感受變得非常平靜、祥和。

《撒旦詩篇》出版后魯西迪性命堪憂，這一可怕現(xiàn)實一方面使得他長久生活于死亡威脅之中，同時也深深地傷害了這部小說自身。