記者 | 董子琪 潘文捷 趙蘊(yùn)嫻 陳佳靖

編輯 | 黃月

斯德哥爾摩當(dāng)?shù)貢r間下午1時，瑞典文學(xué)院將2020年諾貝爾文學(xué)獎頒給了美國作家、詩人露易絲·格麗克（ Louise Gluck）。瑞典文學(xué)院的授獎辭稱她精準(zhǔn)的詩意語言所營造的樸素之美，讓個體的存在獲得普遍性。格麗克詩集《直到世界反映了靈魂最深層的需要》《月光的合金》2016年由世紀(jì)文景/上海人民出版社引進(jìn)。諾獎文學(xué)獎評審團(tuán)主席Anders Olsson在宣布獎項(xiàng)時表示，作家本人得知這個消息覺得十分驚訝。

露易絲·格麗克，美國詩人、散文家，1943年生于紐約，在紐約長島長大，目前在耶魯大學(xué)駐校寫作。她在美國已經(jīng)贏得了許多重要獎項(xiàng)，包括普利策獎和國家圖書獎。她以自傳性詩歌出名，目前已經(jīng)出版有12本詩集，家庭生活、親密關(guān)系是她寫作的主題和重點(diǎn)，同時也著重創(chuàng)傷、欲望以及自然書寫，并以書寫孤獨(dú)、苦澀和寂寞的坦誠態(tài)度著稱，讀者遍及美國以及全球。至此，諾貝爾文學(xué)獎已經(jīng)有16位女性文學(xué)獎得主。

露易絲·格麗克其人

01 四歲開始讀詩，“我是個寫得很慢的人”

在詩歌隨筆集《證據(jù)與理論》中，露易絲·格麗克說，詩人這個詞必須謹(jǐn)慎使用，它不是一個可以寫在護(hù)照上的名詞。她在回憶成長經(jīng)歷時寫道，格言說，詩人的智力或職業(yè)的標(biāo)志是對語言的激情，這種激情被認(rèn)為是對語言最小溝通單元——對詞語的發(fā)狂反應(yīng)，詩人被認(rèn)為是不能充分理解血紅色這類詞語的人，但她的經(jīng)歷并不是這樣。從四歲起，她就開始讀詩，偏愛簡單的詞匯，對詩中存在的上下文的多種可能性感到著迷。她開始閱讀莎士比亞的詩歌，后來擴(kuò)展至布萊克、葉芝、濟(jì)慈和艾略特，那時的她已經(jīng)感受到詩歌傳統(tǒng)的神奇之處，她最早的寫于五六歲時的詩是這樣的：

如果貓咪喜歡煎牛骨/而小狗把牛奶吸干凈/如果大象在鎮(zhèn)上散步/都披著精致的絲綢/如果知更鳥滑行/它們滑下，哇哇大叫/如果這一切真的發(fā)生/那么人們會在何處？

格麗克回憶道，在她出生的環(huán)境里，任何一個家庭成員都有權(quán)將其他人的句子補(bǔ)充完整，像這個家庭的大多數(shù)人一樣，她有強(qiáng)烈的說話欲望，但這欲望經(jīng)常受到挫折，她很早就產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的意識，如果不能精確、清晰地說出觀點(diǎn)，說話就沒有意義。在女子普遍無法接受好的教育的時代，她的母親進(jìn)入了韋爾斯利學(xué)院，并在婚后成為了家務(wù)總管式的道德領(lǐng)袖；而她的父親是來自匈牙利的移民后代，他想要成為一個作家，但是被認(rèn)為缺乏某些品性，比如對被拒絕的恐懼的忍耐力。

在成長階段，格麗克曾嘗試了包括繪畫在內(nèi)的其他藝術(shù)媒介，認(rèn)為自己也有些天賦，但與詩歌相比，視覺藝術(shù)對她來說不夠親切，因?yàn)閷懽鞲m合小心謹(jǐn)慎的性格，文本的編輯之處可以保留，而畫家的涂改一旦完成就不可修復(fù)。此外，她作為一個讀者，也體驗(yàn)到了詩歌說話的兩種基本模式：一種是對讀者而言像是知心好友，一種更像是被竊聽的沉思，而她更偏好預(yù)設(shè)著或者渴望著一個傾聽者的詩歌。

或許正因其學(xué)習(xí)視覺藝術(shù)的經(jīng)歷，有評論家認(rèn)為，她為當(dāng)代世界帶來了過去的那種詩歌與畫面互相交織的理念，她的獲獎作品《野鳶尾》就清楚地體現(xiàn)了她詩歌中的視覺色彩。這個作品分為三個部分，架構(gòu)在一個花園之中，想象著三種聲音——花朵、園丁詩人以及全知全能的上帝。

在耶魯大學(xué)格麗克的詩歌研討班上，所有人每星期都要提交一首詩，并且閱讀評論其他人的詩作，格麗克也不例外。但在長達(dá)兩個半小時的研討課上，只會集中討論三首詩歌。2014年，她在接受《華盛頓廣場書評》采訪時表示，一個人在五分鐘的時間內(nèi)可以說很多，但新的觀點(diǎn)需要反復(fù)推敲，她認(rèn)為自己寫詩的過程也是如此，頓悟和靈感不斷，而唯有去凝視、思考這些剎那之光，事情才會變得有趣。她的寫作方式受其老師、詩人Stanley Kunitz影響。

“我可以從一首詩中窺見它的力量和新鮮感、一種令我珍視的東西，但在某些地方，它又變得枯萎、凝滯——他（Stanley Kunitz）總是能正確地指出這些地方并把稿件退還給我。他都說了些什么呢？不是‘回到圖紙板上去’。它更多地與勞作相關(guān)——‘拿著鐵鏟回到田野里去’、‘回去修高速路’。我想，這是我所相信的那種獻(xiàn)身，因?yàn)槲沂莻€寫得很慢的人?！?/p>

作為一位詩歌領(lǐng)域的教育者，格麗克對教學(xué)非常有熱情，和年輕的詩人在一起探討詩歌為她的寫作提供了能量，她調(diào)侃自己是德古拉，渴望年輕人的血液。這種教學(xué)熱情和她年輕時的一段經(jīng)歷有關(guān)。她曾經(jīng)在閱讀Peter Streckfus的作品時感到歉疚，因?yàn)樗X得自己從中竊取了靈感，為此她專門打電話向Streckfus致歉。但Streckfus對這件事的想法和他截然相反，他說：“我覺得這很棒。這就是寫作者應(yīng)該做的——我們處于對話之中。”格麗克坦言，自己從年輕一代詩人那里獲得了很多啟發(fā)。

02 古典主義的姿態(tài)與對“自白派”的超越

柳向陽是露易絲·格麗克在國內(nèi)的主要譯者，他翻譯的格麗克詩集《直到世界反映了靈魂最深層的需要》《月光的合金》出版于四年之前，此后也翻譯過這位作家的詩論與散文。在接受界面文化采訪時，柳向陽評價(jià)諾獎得主格麗克“作為當(dāng)代詩人是劍走偏鋒的”。他認(rèn)為其詩歌生涯有兩個明顯要點(diǎn)：一是繼承古希臘傳統(tǒng)，一是超越“自白派”傳統(tǒng)。

“她主要是回到古典，研究古希臘。當(dāng)代詩人里有人會寫一點(diǎn)點(diǎn)古希臘的東西，但是像她這樣做是很少的，”柳向陽稱。格麗克被稱為具有“古典主義的姿態(tài)”，因?yàn)樗?jīng)常對于希臘和羅馬神話進(jìn)行重新改寫，例如冥后珀耳塞福涅、德墨忒爾的故事。在《野鳶尾》之后的首部作品《Meadowlands》里，格麗克也使用了《奧德賽》里俄狄浦斯和佩內(nèi)洛浦的聲音來書寫當(dāng)代婚姻幻滅的故事，從當(dāng)代生活出發(fā)，她寫出了《奧德賽》式的的困境：家庭生活中的妥協(xié)、親密關(guān)系里的殘酷之處以及日常生活的瑣碎與沮喪。

在早期作品中，格麗克關(guān)注失敗戀情的后果、災(zāi)難性的家庭沖突以及存在主義絕望感，包括《野鳶尾》在內(nèi)的作品都帶領(lǐng)讀者通向她最為深沉親密的情感，而她較晚完成的作品則持續(xù)探索著自我的痛苦。正因?yàn)樗掷m(xù)而有效地書寫失望、拒絕、失敗和孤獨(dú)，評論者也經(jīng)常將其詩歌的氣質(zhì)形容為灰暗凄涼。也有評論家認(rèn)為她關(guān)注的焦點(diǎn)就在于背叛、道德、愛和與之相伴的失落感，她就是“那個墮落世界的中心”。

在超越“自白派”方面，柳向陽與我們分享了對她個人經(jīng)歷的一些了解。因?yàn)橛袇捠嘲Y和失眠，格麗克瘦得很厲害，需要心理治療，她中學(xué)沒有上完就輟學(xué)了。在柳向陽翻譯的《證據(jù)與理論》一書第一篇中，格麗克為自己厭食癥的悲劇下了一個定義：“厭食癥的悲劇在于，目的并非自我摧殘，但結(jié)果卻經(jīng)常如此，厭食癥建立了一個室內(nèi)的標(biāo)志，打算用于展示對需要、饑餓的蔑視，顯得完備自足。”

格麗克把疾病變成了寫作的底料，有人于是稱她為“后自白派”——“自白派”的詩人，比如西爾維婭·普拉斯、安·賽克斯頓，都自殺了，人生是死路一條。柳向陽說，“格麗克最早也是沿著‘自白派’的道路來走的，但后來她戰(zhàn)勝了疾病，方法就是借古希臘神話來寫自己，從而超越他們。具體的技巧比較多，最典型的就是心理學(xué)的方法，因?yàn)樗约航佑|了長期的專業(yè)心理治療?！?/p>

除了譯者的身份，柳向陽自己也寫詩，“一看她的詩歌，我覺得很好，所以在2006年到2016年期間一有時間就在譯路易斯·格麗克，當(dāng)時我也在譯杰克·吉爾伯特的詩?！痹诨貞浄g格麗克詩集的契機(jī)時，他說，“她在美國很有名，但國內(nèi)沒有人在譯，吉爾伯特在美國也不出名，詩選也都不選他。露易絲·格麗克的《直到世界反映了靈魂最深層的需要》是我和好朋友范靜嘩一起翻譯的。”

格麗克獲獎讓這位譯者感到意外和吃驚，“但我覺得諾獎總歸是有眼力，我們也需要往偉大傳統(tǒng)回歸，回到純文學(xué)，回到詩歌。我覺得（諾獎）老在外面（關(guān)注）那些太通俗的東西，應(yīng)該回來了。諾貝爾獎應(yīng)該是理想主義的，而純文學(xué)最能代表我們內(nèi)心?！彼又f，“我一直認(rèn)為村上春樹、阿多尼斯是不會獲獎的。”

獲獎詩人的兩部中譯本詩集包含在世紀(jì)文景推出的“沉默的經(jīng)典”詩歌譯叢中，該系列的策劃人昆鳥表示，這兩本書已經(jīng)集齊了格麗克當(dāng)時已有的全部詩集，可以說全面展現(xiàn)了詩人不同時期的風(fēng)格變化。他認(rèn)為，格麗克前期的創(chuàng)作既有自白派的影子，也有狄金森的感受方式，但或許不如狄金森利落通透，到了后期，她才開始展現(xiàn)出大師氣象，詩風(fēng)沉實(shí)開闊?！昂髞碜兊脹]那么炸了，很蘊(yùn)藉，像玉石，有光澤、堅(jiān)實(shí)、深厚。我更喜歡她《野鳶尾》之后的作品，看似平淡，但力道很足，越來越老道。厲害人?！崩B說。

眾議2020諾獎

01 諾獎垂青詩歌：詩人是冷門選擇還是安全選擇？

作為一位小說家和格麗克的讀者，趙松認(rèn)為，諾貝爾文學(xué)獎頒給露易絲·格麗克，是給予那種低調(diào)綿延而又極具靈魂映射屬性的詩歌和“為一種使命而生，去見證那些偉大的秘密”的詩人的“高光認(rèn)證”。

而“高光”與否在同為詩人的王寅看來是存疑的。首先，他曾關(guān)注過露易絲·格麗克的作品，卻并沒留下太深的印象。在接受界面文化采訪時，王寅表示，格麗克獲獎并不令他感到意外。他說，作為一名已經(jīng)在詩歌道路上發(fā)展幾十年，積累了大量作品的詩人，格麗克獲獎自然是當(dāng)之無愧，但這并不意味著她的詩最突出的。事實(shí)上，僅在美國文學(xué)界，與格麗克同等資歷的詩人也大有人在，譬如戰(zhàn)后一代著名女詩人喬麗·格雷厄姆、2019年普利策詩歌獎得主弗羅斯特·甘德、曾連續(xù)三界獲得“桂冠詩人”的羅伯特·品斯基等，這些都是王寅心目中值得推崇的優(yōu)秀詩人。

假如不算2016年獲得諾貝爾文學(xué)獎的鮑勃·迪倫，距離上一次詩人獲得這一獎項(xiàng)已經(jīng)過去了10年（2011年瑞典詩人托馬斯·特朗斯特羅姆獲獎），這讓王寅覺得今年諾獎頒給詩人是件好事，“因?yàn)檫@能讓我們更多地去關(guān)注詩歌，或關(guān)注一些不太知名、不被大眾熟知的詩人，從這一點(diǎn)看，諾獎起到了很大的積極作用?！钡瑫r，王寅也注意到，國外詩人對諾獎的關(guān)注熱度并不高，不像中國如此看重。近年來，為策劃“詩歌來到美術(shù)館”項(xiàng)目，王寅曾接觸過來自不同國家背景的詩人，其中也有諾獎的熱門人選，他們普遍對此泰然處之?！翱赡茉谒麄冄劾铮ㄖZ獎）就是一個比較有爭議的獎，它的歷史很久，但它的權(quán)威性和公正性實(shí)際上是一直受到質(zhì)疑的，”王寅說，“如果哪一天中國的作家也心態(tài)這么好，可能會產(chǎn)出更好的創(chuàng)作?！?/p>

在他看來，諾獎沒有那么神奇，得了諾獎不代表名垂青史，也不會因?yàn)橹Z獎就改變一個文學(xué)體裁的走向和命運(yùn)，因此，人們沒有必要為諾獎如何評選、是否公正等問題爭論不休。假如諾獎是一個公正客觀的文學(xué)獎，那么只需要看文學(xué)作品是不是足夠好，與性別、種族、語言都沒有關(guān)系；假如諾獎需要平衡種種因素，那它是否以歐美為中心也并不重要，因?yàn)樗鼰o論如何都不可能達(dá)到完美的平衡。

詩人、《詩歌與人》主編黃禮孩在2005年設(shè)立了“詩歌與人·國際詩歌獎”，他昨晚在社交媒體上稱，自己曾有打算將2019年的該獎項(xiàng)頒給露易絲·格麗克，并通過譯者柳向陽聯(lián)系了她，但彼時詩人已有76歲高齡，來中國領(lǐng)獎有些困難，且該獎項(xiàng)此前不久曾頒發(fā)給另一位美國女詩人麗塔·達(dá)夫，所以“猶豫了一下，沒有因?yàn)樗齺聿涣酥袊鴪?jiān)定地頒獎給她”。如今她捧得諾獎，黃禮孩一方面為她感到高興和祝賀，一方面也“為自己錯過她而感到遺憾”。

02 文學(xué)世界中心之爭：美國文學(xué)勢頭正盛？

露易絲·格麗克獲諾獎，也是自2016年鮑勃·迪倫之后美國詩人再一次捧得諾獎桂冠。在鮑勃·迪倫之前一位獲得諾獎的美國作家是托妮·莫里森（1993年），其間相隔足有23年。黃禮孩也在社交媒體上分享了自己的這一觀察，“當(dāng)今美國的好詩人比較多，今年給露易絲·格麗克既意外又正常，評委也有自己的偏好，但繼鮑勃·迪倫之后很快又有美國詩人獲獎，從中我們看到瑞典人對美國文化的傾向，也看到在全球語境中，美國文化處于某種優(yōu)勢中?！?/p>

事實(shí)上，自2008年起，美國作家獲得諾獎的希望開始走低，時任瑞典文學(xué)院常務(wù)秘書的Horace Engdahl認(rèn)為，美國的作家都“對他們自己大眾文化的潮流太敏感。”他稱，“美國太孤立隔絕了。他們翻譯得不夠，也不真正參與到文學(xué)的對話中來……當(dāng)然了，所有的大型文化中都有好的著作，但你不得不承認(rèn)，文學(xué)世界的中心仍然是歐洲，不是美國?！?/p>

諷刺的是，1930年，第一位獲諾獎的美國作家辛克萊·劉易斯就曾提出讓歐洲世界非常熟悉的本國文學(xué)批評，他認(rèn)為，“美國還沒能夠產(chǎn)生出一種文明來滿足人類的深層需求，小說家、畫家、雕塑家都在非常孤獨(dú)、充滿困擾地工作”，美國文學(xué)是“一塊未開墾的邊緣地區(qū)”。

多年以后，美國“邊緣地區(qū)”的文學(xué)形象情況依舊。從2014年起，另一重磅文學(xué)獎項(xiàng)布克獎的評選面向美國作家作品開放，這一新聞引發(fā)了評論家們對于“美國文學(xué)污染”的擔(dān)憂。英國小說家菲利普·亨舍爾認(rèn)為，美國小說總是向著全世界喊話，而非根植于地方性。他在一篇題為《這是布克獎的終結(jié)》的文章中寫道：“這些美國作家無法只書寫一個異域，而不將這個異域放到美國這樣令人舒適安心的語境中來，所以一個本地人一直在本地生活而不是晚年移居辛辛那提（美國的一個城市）的小說不再有了?！?/p>

在此之后的2016年，布克獎由美國作家保羅·比蒂捧得——他也是史上第一位贏得該獎項(xiàng)的美國作家，2017年的布克獎又由美國作家喬治·桑德斯摘得，不少作家站出來批評布克獎“含美量”過高。2018年3月，包括阿特伍德、伊恩·麥克尤恩、扎迪·史密斯在內(nèi)的多位作家向布克獎發(fā)出呼吁，讓美國作家從獎項(xiàng)競選中退出。在更早的時候，30家英國出版商聯(lián)名簽署公開信，呼吁布克獎撤回允許美國作家參評的決定，聲稱如果不這樣做，文學(xué)在未來將面臨同質(zhì)化的風(fēng)險(xiǎn)，評選規(guī)則或許意在讓布克獎更加國際化，卻使得獎項(xiàng)的國際化程度降低，讓其他作家成為了犧牲品。但媒體評論區(qū)也有讀者表示，“美國作家統(tǒng)領(lǐng)了全球，是因?yàn)槭聦?shí)上美國作家的小說寫得最好……你不能因?yàn)槟阋斄?，你就更改?guī)則，除非你是特朗普?！?/p>

從今年的情況來看，歐洲作家和出版商的擔(dān)心也許不無道理——2020年布克獎短名單的六位入圍者中，有5位來自美國或持有美國身份。

在此前一個簡短的線上采訪中，評審團(tuán)主席Anders Olsson在被問及新冠如何影響到諾獎評審工作時表示，一切照舊，唯一不同的就是開會和交流的方式改變了，就像世界上其他正在經(jīng)歷疫情的人們一樣，但不變的是“對文學(xué)品質(zhì)的關(guān)注”，他說，“每一年我們都會對到底何為文學(xué)品質(zhì)進(jìn)行激烈的探討，但最終關(guān)心的還是文學(xué)的普遍性和全球性，也依靠那些可以從全球范圍內(nèi)提名的專家?！?全球化這個線索，也與露易絲·格麗克得獎的結(jié)果遙相呼應(yīng)。

事實(shí)上，2019年諾獎文學(xué)獎評審團(tuán)主席Anders Olsson在開獎前就揭示了評獎規(guī)則的變化，聲稱當(dāng)年的獎項(xiàng)將會“開拓我們的視野”，扭轉(zhuǎn)這個獎項(xiàng)長久以來的“歐洲中心主義”與“男性主導(dǎo)”的頒獎傾向。最終結(jié)果是，波蘭作家奧爾加·托卡爾丘克獲得2018年的獎項(xiàng)，奧地利作家彼得·漢德克摘得2019年的獎項(xiàng)。