除了對(duì)于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的深遠(yuǎn)影響，《泰坦尼克號(hào)》也成為了一面鏡子，讓我們得以考察二十余年來(lái)社會(huì)觀念的變遷。

與母親缺失的小家形成對(duì)照的，是人類犧牲月亮的集體行動(dòng)，這兩個(gè)敘事彼此交織嵌套。太陽(yáng)危機(jī)使得太陰所代表的孕育綿延與溫情滋養(yǎng)弱化甚至消失。

我們?yōu)槭裁磿?huì)害怕來(lái)自屏幕另一邊的虛假詛咒？這個(gè)問(wèn)題的答案不僅關(guān)乎導(dǎo)演的個(gè)人執(zhí)念，也可以揭示出恐怖片的媒介變遷史。

在人類對(duì)社會(huì)制度的不斷摸索與實(shí)踐中，女人的強(qiáng)大，作為帶有烏托邦氣質(zhì)的想象之一種，也在不斷地被提出和實(shí)驗(yàn)。而一切對(duì)于社會(huì)問(wèn)題與困境的掩蓋，又重新書(shū)寫(xiě)了女性的無(wú)能。