王鷗行觀察到，有色人種作家的作品常常被當(dāng)作人種志和報道來看待，認為它們是缺乏“功力”的，唯一價值就是“異國”主題，而不是真的取得了多大的藝術(shù)成就。

金獨子憑借自己的全知讀者視角，在即將滅亡的混亂世界開始了生存之旅。

埃爾諾認為她的作品“與意識形態(tài)無關(guān)，也并非有意要表達女性主義”，她只是“在書寫作為一名女性的體驗”。

“在民族主義和分裂主義撼動歐洲之時，我們怎么辦？也許正是時候閱讀斯坦尼西奇的作品?！?/p>

在統(tǒng)計和分析了來自50個注重對話的RPG游戲中超過1.3萬個角色的臺詞后，研究者發(fā)現(xiàn)，游戲中男性角色的對白數(shù)量是女性角色的兩倍。

為了紀念這位作家，我們從今年再版的馬丁·艾米斯自傳《經(jīng)歷》中節(jié)選了部分章節(jié)。

愛潑斯坦先后幫喬姆斯基在多個賬號間轉(zhuǎn)賬27萬美元，向波特斯坦支付了15萬美元，并曾多次與二人碰面。

馬丁稱完成《凜冬的寒風(fēng)》依然是他目前的首要任務(wù)。

將社會議題編織進小說中是金索沃的慣用寫作手法，迪亞茲的《信任》則以階級為主題。

“X教授”帕特里克·斯圖爾特將在書中回憶在約克郡度過的貧困童年、如何從英國的劇場舞臺走向好萊塢以及他的慈善工作。