電視劇
《親愛的小孩》,真實和狗血的邊界究竟在哪?

真實、狗血只一墻之隔。

當國產(chǎn)家庭劇開始直面生活真相

在傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代生活的交接點上,家庭的難題有新的解法嗎?

趙露思甜妹轉(zhuǎn)行,張佳寧張含韻“大齡甜妹” ,輕熟齡女演員錯位中?

女演員江湖風浪從未平息,但在她們角色一次又一次的“錯位→復(fù)位→錯位”循環(huán)中,有多少是主動選擇,又有多少是被市場和輿論被動推向了“浪尖”?

為什么國產(chǎn)都市劇都很懸???

消費能力和消費偏好拼貼而成的人,是都市劇角色的底色。

《心居》的結(jié)局,令人摸不著頭腦

無論是創(chuàng)作方法還是口碑走向,《心居》都值得玩味一番。

國劇強勢出海,背后是數(shù)不盡的探索努力

頻繁出海并收獲好評的國產(chǎn)劇里,我們能看到哪些共有的國劇特質(zhì)?

老外也愛看國產(chǎn)劇了,文化破圈還有多遠?

從翻拍到被翻拍,國產(chǎn)劇出海迎來新增長。

20年了,為什么我們還在迷戀《流星花園》?

2021年了,翻拍《流星花園》居然還能火?

沉浮7年,劇集市場告別大IP+大流量模式

當大流量+大IP退出舞臺,劇集市場的“下半場戰(zhàn)事”怎么打?