關(guān)于非白人的寫作，語境中經(jīng)常會出現(xiàn)種族主義的錯誤呈現(xiàn)，而這些觀點可能會被讀者內(nèi)化。Anita Sethi在下面這篇文章中分享了自己對于種族主義和書寫權(quán)力的看法。

“假如我是一個外部投資者，但深諳出版業(yè)內(nèi)部情況，我做夢都不會向這行投入一分錢。”這是詩人T.S.艾略特作為費伯出版社理事的“冷酷發(fā)言”。

想知道為什么廣大讀者會對這位美國小說家贊不絕口嗎？看過這篇指南之后，或許你就會找到答案。

在新作《頁邊空白》中，埃萊娜·費蘭特既不像在采訪中那樣咄咄逼人，也不是那樣難以捉摸，她以一種直截了當(dāng)?shù)姆绞疥U述她的想法，定義她的術(shù)語，確定她的來源——包括個人和文學(xué)上的來源。

2014年布克獎提名作家凱倫·喬伊·福勒談及圍繞刺殺林肯兇手之家展開的新作、她寫科幻小說的“黑歷史”及個人的絕望情緒。

當(dāng)我們紀(jì)念杰克·凱魯亞克，一次次重溫《在路上》，談?wù)摽宓襞傻奈膶W(xué)史地位時，或許也應(yīng)該了解垮作家身旁的女性們在這一時代文化思潮里如何被對待，如何被裹挾。

《柳林風(fēng)聲》最初是肯尼斯·格雷厄姆寫給兒子的睡前故事，首次出版于1908年，在一個多世紀(jì)以后，我們?nèi)阅軓倪@些動物形象和故事中依稀看到當(dāng)時英國的豐富社會圖景。

盡管主題都是時下最嚴(yán)峻的問題，但阿特伍德的幽默和自嘲讓這部散文集新作既不會嘩眾取寵，也不至于太過一本正經(jīng)。

森敏雄是第一位在美國發(fā)表虛構(gòu)作品的日裔作家，但他的處女作《橫濱，加州》的發(fā)表過程并非一帆風(fēng)順。

推理小說家珍妮絲·哈雷特為我們梳理了一份阿加莎·克里斯蒂的書單。