阿連德談了談對智利大選的看法，和母親的2.4萬封通信，以及為何把所有的書都送給了別人。

在處女作《最后手段》中，安德魯·李普斯坦對與捐腎風波相似的事件進行了戲劇化處理，對作家的創(chuàng)作自由、剽竊的邊界以及本真性提出了疑問。

瑪吉·吉倫哈爾執(zhí)導的《暗處的女兒》已經(jīng)登陸流媒體平臺，原著作者埃萊娜·費蘭特談了談她將改編權(quán)交給吉倫哈爾的原因，好的小說影像化應該是怎樣的，以及為何奧利維亞·科爾曼是這個影像故事的真正力量。

柳原漢雅的新作探索了特定背景設(shè)定下的自由和無序，故事背景涵蓋了包括平行宇宙版的19世紀紐約、充斥著極權(quán)主義的未來在內(nèi)的三個不同時期。

蘭登書屋并未如報道所言放棄出版已故作家諾曼·梅勒的作品集，事實是他們從一開始就沒有接受這部作品。

除了披露完整的入圍名單外，新近公開的檔案顯示，1971年的諾貝爾評審小組擔心這位智利獲獎?wù)叩恼沃鲝垺芭c該獎項的目標不符”。