“俠”消亡后，當(dāng)下觀眾又在經(jīng)歷一場對愛的祛魅，言情套路有窮盡，屆時仙俠又該如何存續(xù)？

人們渴望遠(yuǎn)方，但又不太希望這個“遠(yuǎn)方”太過模糊，這個過程最好有攻略、有步驟，能夠按照自己熟悉的邏輯，重新去攻克一個未知的城市。

本篇盤點將從今年最值得記錄的生活方式、網(wǎng)絡(luò)亞文化與流行文化現(xiàn)象出發(fā)，試圖勾勒出年輕人精神圖景的一個側(cè)面。流行音樂與文化是生活的一面鏡子，卻也仍然具備某種對生活的超越性。

就像《饑餓游戲》女主角凱特妮絲看穿了都城的虛偽那樣，流行文化也往往能一眼看穿權(quán)力的本質(zhì)，指出社會的癥結(jié)所在。

比起輕率地說出曠工、曠課，也許人們更加害怕自我解放，或?qū)⒅暈橐环N自我流放。

如果這個世界不是吃人就是被吃的話，狂人不去努力變成吃人者還能怎么辦呢？他有辦法改變這樣面目的世界嗎？

微短劇越來越流行了，我們也看到了越來越多的批評，例如流水線操作、故事雷同嚴(yán)重等。這些問題是什么原因造成的？

是時候探討一下這位世界矚目的女歌手為我們帶來的精神禮物了。

所謂“過洋節(jié)”并不意味著對西洋文化的全盤接受，年輕人的本土化妝造反而構(gòu)成了對于文化霸權(quán)的消解。

Netflix帶來的金錢與機(jī)遇，成本早已攤在了牌桌前。