作為視頻平臺劇場化的兩大類型，高開低走與細(xì)水長流間，是什么決定了懸疑與甜寵的的現(xiàn)狀？

不以巫師財經(jīng)為準(zhǔn)。

觀眾只是想要舒適的觀影體驗。

《歡樂頌》的“現(xiàn)實主義”打法行不通了？

是誰小時候又怕又愛看？

老牌綜藝的一次加減法。

與其說是“創(chuàng)新”，倒不如說是對過去不少優(yōu)秀國劇創(chuàng)作理念的一種“回歸”。

慢綜藝的核心價值：“生活不止眼前的茍且，還有詩和遠(yuǎn)方”。

憑什么收割“酒菜”流量？

古偶劇市場劇集體量正在人工“縮短”。