這些文字并未被壓抑、焦躁與絕望的情緒籠罩，更年期女性不再停留于干涸枯萎的妻母形象，她們也可以是探索衰老另一種面貌的觀察者、富有生命力的性欲主體、自我身體的主導人。

她，寫詩，不在技巧，在于心；她內(nèi)心的不甘、絕望和對愛的渴望，她都寫進詩里；

動物就像一張白紙，任由人類書寫并賦予意義，我們對動物的認識與想象，很大程度上取決于它們?nèi)绾卧谥髁魑幕斜辉佻F(xiàn)、被描繪。

討論文學的“那不勒斯四部曲”小組轉(zhuǎn)眼之間變成了時代少年團的粉絲主陣地。

一周關(guān)鍵詞：巫鴻、上野千鶴子、非洲文學、貞女、兒童保護、日常生活史、動物情感、醫(yī)療……

“那不勒斯四部曲”的作者費蘭特與普利策獲獎小說家斯特勞特討論了身份、野心、真相，以及寫作的“強烈”沖動。

此次入圍的小說每部都譯自一種不同的語言，其中包括韓語、挪威語、日語、西班牙語以及印地語。

從奧德修斯到到《弗蘭肯斯坦》里的科學怪人，這些我們耳熟能詳?shù)慕巧荚媾R過與當今難民相似的艱難險阻。

“假如我是一個外部投資者，但深諳出版業(yè)內(nèi)部情況，我做夢都不會向這行投入一分錢?！边@是詩人T.S.艾略特作為費伯出版社理事的“冷酷發(fā)言”。

這是區(qū)分為無房者/有房者，寄人籬下/獨立自主、高檔公寓/經(jīng)適小區(qū)/弄堂老破小、向上買房/向下置換的多層世界， 就算同處一個屋檐下，前者想要跨越成為后者是困難的。