賠率榜具有一定的預(yù)示性，也有例外發(fā)生。

距離古爾納捧得諾獎(jiǎng)已經(jīng)過去了一年半時(shí)間，界面文化對(duì)他進(jìn)行了一次視頻采訪。他說，盡管人們可能在他人的鄙視目光下，過著微不足道的生活，他們?nèi)匀豢赡軓纳钪姓一刈约鹤钫湟暤臇|西。

王中忱認(rèn)為，大江首先是在一種否定的精神狀態(tài)中和薩特獲得共鳴的。他在少年時(shí)代經(jīng)歷過“帝國(guó)日本”的思想禁錮，戰(zhàn)后也不斷體會(huì)到日漸保守的日本社會(huì)的壓抑，“在如此處境之中，他從薩特文學(xué)里汲取啟迪和靈感，無疑是非常自然的?！?/p>

在地震第一天，帕慕克本人就看到了關(guān)于地震的“數(shù)百個(gè)絕望的請(qǐng)求和第一人稱敘述”。

雖然薩拉馬戈無法像醫(yī)療史學(xué)者那樣研究和書寫歷史中真實(shí)出現(xiàn)過的流行病，但他以小說家特有的敏銳洞察力在小說中提醒我們，一場(chǎng)毫無征兆地蹂躪了全社會(huì)的流行病將如何撕裂我們習(xí)以為常的一切。

諾獎(jiǎng)得主埃爾諾的父親講的是大眾法語(yǔ)，一種與普魯斯特運(yùn)用的精細(xì)的、文學(xué)的法語(yǔ)完全不同的粗魯語(yǔ)言。她唯一能找回父母的辦法就是回到父母所使用的語(yǔ)言，只有在他們使用過的語(yǔ)言里，她才能喚起活生生的感覺。

本周關(guān)鍵詞：奧爾罕·帕慕克、黑人女性群像、王小波評(píng)論、近代中國(guó)的森林革命、古典音樂、英國(guó)急救現(xiàn)場(chǎng)、進(jìn)化生物學(xué)……

埃爾諾是一位很難用所謂“純文學(xué)”去定義的諾獎(jiǎng)作家，某種程度上來說，她與2015年的諾獎(jiǎng)獲得者阿列克謝耶維奇一樣，展現(xiàn)了非虛構(gòu)寫作在文學(xué)領(lǐng)域能夠取得怎樣的認(rèn)可。

“它不太敢要、甚至畏懼那些一下子超過太多走得太遠(yuǎn)的東西，那些太過復(fù)雜以至于無法順利安裝回當(dāng)前人類世界的東西。”

從自身經(jīng)歷的藝術(shù)加工到寫實(shí)，埃爾諾經(jīng)歷了寫作風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變，也曾懷疑過自己的寫作意義，諾獎(jiǎng)是對(duì)她的最佳肯定，她將繼續(xù)與“所有不平等”斗爭(zhēng)。