當(dāng)潮水退去，唯有尊重內(nèi)容與人性者，才能留在牌桌上。

《哪吒2》沖破百億票房，除了導(dǎo)演餃子，光線傳媒便是最大贏家——有資深電影從業(yè)人員測算，若按100億票房，光線傳媒可分紅超20億元。

紅果還不會(huì)再次相信下一位“于正”呢？

《哪吒2》呈現(xiàn)了中國文化底蘊(yùn)和影視技術(shù)的完美融合。

導(dǎo)演餃子則憑借《哪吒》系列電影的高票房成績，超過張藝謀，成為中國導(dǎo)演票房榜第三名；截至2月13日17時(shí)，餃子與榜首陳思誠的差距不足8億，即將反超。

當(dāng)《六姊妹》里46歲的李晨和49歲的陸毅為快50歲的梅婷大打出手時(shí)，年代劇的“年齡失真”問題已令人目不忍視。

在情懷與套路被不斷消耗殆盡，贏者通吃的情況下，中國電影也進(jìn)入了大破大立，尋求新出路的關(guān)鍵期。

隨著技術(shù)創(chuàng)新步伐加快，更多游戲創(chuàng)意人才的翻涌，市場格局不斷演進(jìn)，傳統(tǒng)的游戲開發(fā)、運(yùn)營和盈利模式都在發(fā)生深刻變化。

古偶長劇學(xué)習(xí)短劇的一大方向，就是情緒碾壓情節(jié)。

認(rèn)定“抄襲”本就有很大的解釋空間。