愛(ài)女系、贅婿系、雙男系、這些長(zhǎng)劇男演員的選擇，是在短劇擠壓下的長(zhǎng)劇市場(chǎng)對(duì) “男演員定位”的重新分配。他們還有別的選嗎？

一批新銳導(dǎo)演正在集體“上桌”，取代流量明星成為行業(yè)資源集聚的中心。

紅毯倉(cāng)促魔幻、短人星味未足、看客紛紛吐槽。

長(zhǎng)短平臺(tái)之間，對(duì)于精品短劇的攻守之勢(shì)，又有了“新變化”值得探討，其背后也涌動(dòng)著平臺(tái)關(guān)于短劇話語(yǔ)權(quán)爭(zhēng)奪、短劇未來(lái)健康商業(yè)模式建立等多處暗流。

后互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的“外掛”，讓人痛恨抵制又離不開(kāi)。

從待爆到大爆，從來(lái)都是世界上最遙遠(yuǎn)的距離。

《編號(hào)17》是頗具代表性的作者電影導(dǎo)演進(jìn)入商業(yè)電影操作邏輯后的產(chǎn)物，這一路線在過(guò)去的好萊塢發(fā)展路徑中時(shí)常奏效，但如今也難以為繼。

“脫水”，一劑遲到的良藥。

賽博失戀2.0，“生離”痛過(guò)“死別”。

和印象中偏硬核推理男性玩家不同，現(xiàn)在的女性玩家占比為55%，繼續(xù)證明了線下消費(fèi)得女性者得天下的事實(shí)。